施安娜拉赏析(徐志摩《施安娜拉》赏析)

沙扬诺拉的歌①-给日本女孩。

是弓的温柔，

像一朵莲花，迎着凉风害羞，

说保重，说保重，

宝藏里有甜蜜的悲伤-

沙扬诺拉。

①写于1924年5月泰戈尔访日期间。这是诗安娜拉的长诗《十八首》中的最后一首歌。1925年8月版《志摩诗集》收录了施安娜拉的18首诗，第二版删掉了前十七首(见《诗集外集》)，只剩下这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

[欣赏]

1924年5月，泰戈尔和徐志摩一起游览了日本岛。这次日本之行给他留下了深刻的印象。在回国后写的《落叶》一文中，他赞扬了日本人民在特大地震后同心协力重建家园的勇敢精神，并号召中国青年“万古长青耶！”——永远用积极的态度对待生活！

这次扶桑之行的另一个纪念品是长诗《诗安娜拉》。原音阶为18小节，收录于1925年8月版《志摩诗集》。在第二版中，诗人去掉了前17个小节，只留下最后一个小节，标题为“给日本女孩”，这就是我们看到的精美作品。也许是因为泰戈尔的直面人生。《诗庵娜拉》中的这组诗，无论在趣味上还是在风格上，都明显受到太翁田园诗的影响。缺的只是长辈的智慧和透彻的理解，而导演缺的是浪漫诗人的灵动和浪漫情怀。正如徐志摩后来在《虎集序》中所说:“在这本集子里(指《志摩诗》)，虽然减少了最初的动荡，但大部分是无关情感的泛滥，……”但这种感觉真的是“不分青红皂白”，“不分青红皂白”是美好的，尤其是“给日本女孩”这一段，不期而遇。

诗的开头，用一个构思巧妙的比喻，描绘了少女的羞涩状态。《低头的温柔》和《出水芙蓉的羞涩》，两个并列的意象重叠得恰到好处，是人吗？鲜花？还是花也是人，人也是花？在里说不清楚区别，但通过我感受到一种朦胧的美，像水仙花的芬芳。接下来是阳关三重互护，隔着纸的背面感受，浓得化不开。“甜愁”应该是全诗的点睛之笔。矛盾修辞的运用，不仅放大了情绪之间的张力，也让情绪更加饱满。“shian Nora”是迄今为止日语中“再见”一词最美的音译。不仅仅是来自杨柳依依的告别波，更仿佛在呼唤女孩温柔的名字。悠悠愁，千俗，尽在无言！

这首诗简单而优美；它的美可能是因为它的简单。诗人只是用廖廖的数词搭建了一个审美的舞台，上演着Si 空习以为常的人生大戏，让人品味着不可改变的世情！即使在现代诗人中，这种驾驭诗歌和文字的技巧也是无与伦比的。诗背后隐藏的态度无疑是:既然时光飞逝，就要用审美的态度对待每一寸生命！