四大才子是谁(四大才子是谁？)

四大才子是谁？

唐寅，朱云明，文徵明和徐祯卿。

1.唐寅

唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。“博湖”一词后改为“”一词，以“六号”为名，如居士、桃花庵主人陆、、逃禅仙吏等。，来自吴县，苏州府，南直隶。明代著名画家、书法家、诗人。

在绘画上，沈周、文徵明、仇英并称为“吴门四杰”，又称“明四家”。在诗歌上，与朱允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四杰”。

16岁，中苏州府第一次尝试读书。28岁，中南直隶乡试第一名，次年进京应试。因参与弘治十二年科举案而被贬官。突如其来的变故让唐寅失去了进取精神，他游走江湖，埋没在诗画之中，最终成为一名著名的画家。

2.朱云明

朱允明(1461年1月17日-1527年1月28日)生于天顺四年12月6日，卒于嘉靖五年12月27日。他是常州(今江苏吴县)人。他自嘲自己长相奇丑，又因为右手有手指，给自己取名，被世人称为“祝京赵”。他是明代著名的书法家。

朱允明的科举生涯颇为坎坷。19岁时，他是一名学者。五次参加地方考试，后于明朝弘治五年(1492年)中得。他参加了最后七次地方考试。

甚至他的儿子许诸也是前一科的学者，所以朱允明放弃了科举取士的想法。郑德九年(1514年)被封为广东兴宁县知县，嘉靖元年(1522年)被调至应天(今南京)府任将军刑，不久又说自己有病回国。

朱允明擅长诗歌，尤其是书法，在国内享有盛名。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四杰”。他与文徵明、王充一起，是明代中期书法家的代表。

楷书初年师从赵孟頫、褚遂良，追从欧、危“二王”。草书家师从李咏、黄庭坚、米芾，功力深厚，尤其到了晚年更有所改变。

3.文徵明

(—)，原名毕，是明代杰出的画家、书法家、道教和文学家。

从四十二岁开始，我们会用“行”字和“多字”来次要。因前有衡山人，故名“衡山居士”，人称“文衡山”，汉族，祖籍常州(今江苏苏州)。因官至翰林等候圣旨，暗中献甄先生，故称“文等候圣旨”、“郑雯献”。

由于为人谦和，朱很欣赏他的德行，就聘用了他，但因病不肯去。德末年，国子监因老贡生被推荐考吏部，翰林院被授诏候。他不在乎权贵，尤其是拒绝为藩王和中层官员作画，所以很快就辞职回到了家乡。还有就是纪。

文徵明的书画造诣极其全面，诗、文、书、画皆精。他被誉为“四绝”全才。他是白居易和苏轼的诗人，在吴宽学习文学，在李英镇学习书籍，在神州学习绘画。和沈周一起创作《武牌》。

在绘画史上，沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”(“吴门四家”)。在诗歌上，朱允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中四杰”。

4.徐祯卿

(1479-1511)，字长谷，字，汉族，吴县(今江苏苏州)人，原籍常熟梅李镇，后迁居吴县。

明代文学家，人称“吴关”，是吴中四大才子(又称江南四大才子)之一。以“左江家家玉，烟月扬州花木”的绝句而闻名。

文学成就:

1.唐寅

唐寅的诗以才气取胜。他的诗充满了旅行、绘画和感伤的作品。早年作品工整优美，有六朝骈文的味道。案后解说，多为伤天害理之作，不顾既定之法，大量使用口语，意境清新，常有狂傲真挚之情。著有《六儒居士记》，清代有《六儒居士全集》。

他的诗集有《百忍歌》、《吴尚天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲情歌》等600多首。

诗中有一些作家为歌妓作诗，如《花酒》、《送妓女》、《哭泣的妓女徐苏》、《送妓女给人》、《于之为王俐人》等。

除了诗歌，唐寅还浅尝作曲，多为民谣形式。由于他在多方面有深厚的文学艺术修养，经历坎坷，学识广博，对人生社会有深刻的认识，雅俗共赏，使他声名鹊起。

2.朱云明

朱允明书法的主要成就是草书和楷书。野草来自怀素和张旭，更多的是靠近黄山谷。提、压、转的笔画交替使用，线与线之间的距离很紧，形成一种奔放的视觉效果。

更难得的是楷书相当严谨，有晋唐古雅的味道。这种反差极大的综合素质，很像唐代张旭的草书从诗卷、致远合传、千字文草书、官卷等等。

3.文徵明

文徵明前期是“东庄十友”、“吴中四才”之一，后期“风雅数十年”。宋代和中晚唐的诗歌综合了各家之长，如陆诗的工整，苏诗的文人趣味，白诗的典雅，刘诗的深邃。此外，文徵明本人的个性和情趣还融于他的诗歌之中，形成了“风雅神韵”的诗风。

一、雅诗中，文学诗的“雅”自然在一定程度上影响了他的诗的结构和文字的安排，也是雅的。在文学诗歌中，其结构严谨，句式工整，体现了摆放整齐的特点。

郑明研究陆游，两人都喜欢在诗歌中使用对句。在文学诗词中，对偶句比比皆是，常用的对偶句有四种:数词对、重叠对、色彩对、人名地名对。

其次，“易云”和“易云”在文学和诗歌方面的诗风主要体现在隐逸和清雅之美。文徵明有着浓厚的隐士情结，这在他的诗歌中自然流露出来。

而他的隐逸情怀超凡脱俗，尤其使他的诗歌呈现出飘逸灵动的气质。此外，文徵明的优雅和隐逸使他的诗歌脱离了世俗，捕捉到了一丝与世俗享乐的脱节。他的一些诗优雅而自由。如《醉仙图》。

综上所述，明代文五世的诗风，既是“雅”，又是“雅”。吴中地域特色鲜明，充满“雅”，与当时吴中的“俗”诗形成鲜明对比。

受吴中民俗文化的影响，文徵明也创作了一些带有俗字的诗歌，但以雅诗为主。盛唐时期，按照当时七子派的标准，文学诗歌的格调不高，他的部分诗歌所体现的飘逸豪放的精神，使他的诗歌摆脱了柔美豪放的风格，但所占比重并不大；

同时，文学和诗歌也不能单纯用七子派的标准来衡量，要辩证地看待。它有自己独特的审美信息资源价值。

4.徐祯卿

在“吴中四杰”中，唐寅、朱允明和文徵明以绘画或书法闻名于世，而徐祯卿则以诗歌闻名于世。徐祯卿在诗坛上有着特殊的地位，他的诗很多，被称为“熊文”。

他早期的诗歌接近白居易、刘禹锡的风息资源格，后期又受到李梦阳、何景明、边贡等的影响。，主张“文学必在秦汉，诗歌必在唐代”，参加文学复古运动，是前七子之一(其他六人分别是、何敬明、边贡、康海、王、)。

作者写的《覃逸录》，只论汉魏，六朝以后，不以为然，阐述复古论。他的诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间。虽然刻意复古，但在吴中依然浪漫。