如何对齐对联(如何将对联与底部对联对齐)

《对仗二十八种对仗方法》对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”（《缥湘对类》）。今人则总结为“六要素说”。然而，这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。对联有多少种对仗方式？古今有很多人从不同角度提出过种种模式，如“工对、宽对、借对、自对、蹉 对”等等，大多已约定俗成。本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式。

格律理论对每一种格律文学(也称韵文)都有其严格的格律规则。对联的格律是“对仗”，即“六相”，字数相同，词类相同，结构对应，节奏一致，两句诗句和谐，意义相关。根据对抗的严重程度，分为工作对、宽对、缺失对三种。

(1)工作配对

正就是严，这就要求严格遵守对偶的“六相”原则，尤其是词类对等、结构对应、节奏一致这三个基本原则。尤其是词类的对偶，要求对立的词属于同一个小类。在中国传统诗词楹联创作中，词语可以分为28类。即“天文、地理、时令、宫殿、器皿、服饰、饮食、文具、文学、植物、动物、体质、人事、人际关系、代词、方向、数字、颜色、树枝、名称、地名、同义词(如“

看福建福州小西湖的一副对联:“桑梓数湖会；芙蓉十里水边城。”“桑者”、“芙蓉”属于植物范畴，“姬”、“石”属于几个词类，“胡”、“水”属于地理范畴，“上”、“边”属于地理范畴，“社”、“成”属于宫类。在小类中，数量、形状、颜色和方向都是独特的。见下:数对:“一诗二表三鼎；钱球五丈原。”(张武元联)

右:“四面湖光山色归眼底；万家愁我心。”(岳阳楼盟)

色:“不要在街上找雪；知道房间里有个美女。”(作者自编)

右:“福如东海；寿南山。”

关系词是相邻的子范畴，它们也被认为是工作对。在《中国诗歌节奏》中，王力将相邻的用于工作对的子类别分为20类，即“天文与地理，天文与季节，地理与宫殿，宫殿与器皿，器皿与衣服，器皿与文具，衣服与饮食，文具与文学，植物与动物，身体与人员，人际关系与名称，疑问代词与副词，位置与数字，数字与颜色，以及人名。

这里有一个岳阳楼的链接:“杜老干坤今日眼；范忧古人之心。”在这幅对联中，“干坤”与“悠乐”同义，与“干坤”反义词。此外，工人配对还有几种应变方式，一是自扶正，二是借用，三是移配对，这在第二部分“配对上的变化模式”中有所描述。对联大忌尽力而为，但用力过猛，走向反面，形成同义反复。诗联学中称之为“交掌对”。

如下:“长空翅膀；广祥云。”

龙空，即光宇也。展开你的翅膀，你就能飞翔。出八个字，四个字没用！双手合十！不是成双成对！

(2)宽恕。

相对于对工，对仗的要求可以适当放宽。古今对联以宽大为主，因为刻意求功往往会因为伤意的文字而导致形式主义。所以聪明的联合家庭往往顺其自然，有劳动能力的就劳动，劳动困难的就宽大处理。

从宽处理有几种情况:一是同一词类可以对立，不需要分成小类。

第二，词类不同的词，只要语法功能相同，就可以对立。

如北京古藤书店:“一庭芳草，四面新绿；十亩藤花已失香。”方是形容词，腾是名词。但同样是用来修饰下面的形容词。

宽大的第三种情况是上下链接的语法结构不一样。如董持谢觉哉联:“长征老兵；文革的病态诗人。”上联是偏结构，下联是动宾结构(让诗人恶心)，但字面对仗工整，没有错的嫌疑。第四种情况是同一个词的反义词。注意不要重复言语，但要宽大为怀。

最典型的是岳阳楼:“洞庭为天下之水；岳阳楼。”“世界”这个词完全是重复的。但是用在这里似乎不会让人有重复的感觉。感受一种特殊的动力。第五种情况是偏误。

比如毛泽东和周恩来的诗(词)集:“不到长城非好汉；海纳百川也是英雄。”所有的对联只有“长”和“舞”错了。作为一副对联，也是难能可贵。

(3)错位

如果上下联的整体或部分完全不符合对仗规则，就是“失准”。完全不对齐的自然不是对联，部分不对齐的称为“病联”。古今对联中，“错别字”和“病对联”可以说比比皆是，甚至在一些名家对联中。

比如吴江王祥宗亲会的匿名标题:“司马迁为汉臣，本纪之书，不信史官无乐笔；杜雄才是真英雄，在庙里哭，草木犹哀。”《编年史一书》和《庙堂哭号》不对立，是典型的“错误”。

第二，变形态理论对任何形态都不是铁板一块，否则会束缚实际创作。对联对仗也有一些偶然性，可称为对仗的对仗。“规”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。格变的对仗主要有借对仗、自对仗和对等对仗。

(4)借款。

当使用一个词的A相时，借用该词的B相与另一个词相对。借也叫“假对”。

借用对如下:借用对:

“曾经沧海一千浪；再去黄河大桥。”其中“苍”用其谐音“苍”来“黄”。

借用形式:昆明五华书院协会:“山立，景止；清云烂，尴尬。“原来《京邢星志》的节奏应该是《京行志》。这里，“京邢星之”的出现与“京行习之”形成对比。

借音:某处文庙协会:“德配天地；道观古今。”其中，“关”应与浊音同读，这里它的平声(guān)“配”上了浊音。

五是借一个虚字。是的。方女儿出嫁:“二少猜，二先定；多难啊，三杯轻酒就结婚了。”“春”引出“钱”。这里用“春”而不用“钱”，无疑是用其共同的字与“酒”相对立。

(5)自对准

“子”又叫“当句对”、“就句对”、“便对”，即“句中自对偶”。这种对仗起源于唐代的诗歌创作，后来逐渐用于对联。从对偶词的数量来看，有单字自正和非单字自正。前者如下:“善恶自古冰炭同；毁誉现在分真假。”这是杭州西湖岳的墓前对联。正义与邪恶，冰与炭，毁灭与名誉，虚假与真实，都是自我对齐的。

非字自对偶，如:“恒空生；继往开来。”上联是偏结构，下联是动宾结构(让诗人恶心)，但字面对仗工整，没有错的嫌疑。第四种情况是同一个词的反义词。注意不要重复言语，但要宽大为怀。最典型的是岳阳楼:洞庭为天下水；岳阳天下楼。“世界”这个词完全是重复的。但是用在这里似乎不会让人有重复的感觉。感受一种特殊的动力。第五种情况是偏误。比如毛泽东周恩来的诗(词)集:不到长城非好汉；掏钱买海才是英雄。所有的对联只有“长”和“舞”错了。作为一副对联，也是难能可贵。自定心，有的是自定心，上下环节相对。如上面两个例子。有的只是联盟内部自结盟，并不存在上下联盟的对抗。这种情况不能算“错”。王力在《汉诗律令》中说:“上联自调，则下联只需自调，上联与下联之间无需作功。”他还说，“就连上联和下联也完全不像对抗。只要句中的自正是一种自正，整联也可视为作品权利。”

下面这幅对联，《兰亭集序》就是这样一幅自联:流水长，春风黑利；幽兰史燚，朱休万山。

由于格式非常复杂，有人列出了几十种。

这里有三种特殊的自对齐句型:虾必须对齐。上下共三句。前两句是自我纠正。比如说。是的，燕尾榫。上下共三句。最后两句自我纠正。比如说。定祖是对的。上下共三句。三句都是自正，比如某人的自题对联:三分水，两分竹，一分宅；前听钟，后听笛，屋里书。

(6)对。

《辞源》:“是对的，诗对仗中对应位置不同，是错的。”也就是俗称的“出钱入股”。对仗可以在诗歌和对联中找到。

如吉林省北山公园的匡亭:“登高望远，群山环抱，万烟树；风在吹，月在照，河在千里之外。”“登高望远”和“鸣笛迎风”的对角位置交叉成对，即“登高望远”和“鸣笛迎风”。现在“库对”已经很少被联家使用了。

第三，合取论是对的

对联由两部分组成:上联和下联。从上下联系的相互关系来看，有并列、对立、顺接三种方式。人们习惯称之为正、负、交叉右。

(七)是对的。

上下，角度不同，意义互补，内容相近或相关。

如毕渊题岳阳楼联:项令色，卢鲜卑，坐云涛人临；石梅、Xi、文璧笑着说，薛璧，我再开始。“上联写两位传说中的仙美眷，下联写两位诗哲作家。相互映衬。

(8)反对

上下，一正一负，意为对立。

最著名的反对对联，应该是清代徐女衔所写的西湖岳飞墓前对联:“青山有幸葬忠骨；白铁铸无辜仆。”团结一致的赞美，荣耀在周华；对联的降级比斧头还严。鲜明的对比，清晰的爱与恨，产生了巨大的艺术感染力。

比如“上级官员是谁？”只剩三户，能忍忠义；太史公是真知己，能教日月争光。“这是汨罗曲子庙的一副对联，也是两种人恶人与善人的对比。上官晋商诬陷屈原，司马迁则极力推崇屈原。史书记载“有日月争光之可能”。

(9)字符串对

又称“流水对”，上下联系的意义是连续的，在语法上形成复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的的复杂关系。

座右铭如下:“欲知古往今来之事；你必须读五本书。”杜甫诗集:“读一书破万卷；笔在群外。”都是典型的“流水对”。右倾、反右倾、串右倾，刘勰《文心雕龙》；李慈说:“反对是最好的，但反对是最坏的”，这一直被视为黄金法则，但它实际上是一种片面的理论。四。内容论。从对联的内容来看，无非是物质事实和观点感受。古人说，言物皆对。

(10)话是对的。

对，指的是建言献策的对联作品。包括言志结合、题赠结合、说理结合等。，侧重于用抽象的思想和文字表达某种感情和观点。

比如清代方子云写的一副自题对联:“目中自叙空永恒；谁更了解海外的九州。”俞樾《吉太明山记》云:“观五岳，知山小；海中所有的河流都是咸的。”

(11)正确的事情。

选取重要的材料，与准确的史实联系起来，这样才能把事情说对。

“丁霞尚义，秦备汉瓦；刘半艺，贾策杨静。”这是一副勾勒出中国古代优秀历史文化的对联。这是典型的事情。有些事情在他们的叙事描述中隐含着某种情感野心。

如左自题对联:“西汉二司马；南阳是卧龙经济。”5.在句式上，对联分上下(对联)，附柱时为左右。有上下联系的句型有三种。边上的每一句都是单句对。边上每两句都是复句。两句以上就是一句以上的意思。

(12)单句对

句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中五七个字最多。还有八字对联。

比如杭州飞来风莲:“封飞不如它安静；与其为自己祈祷，不如为别人祈祷。”九字、十字、十一字、十二字、十三字单句对极为少见。

九个字链接如下:“天下没有容易的局面；地球上没有空空闲时间。”

(曾国藩)十字对联，如“李茂先欲以千足金换酒；陶泽不为五斗米折腰。”

十三个字链接如下:“然而，马铁金戈只胜局部治安形势；至今，山山水水仍闪耀着一颗丹的心。”(西湖王越墓联盟)

(十三)双句对

句子对可以分为两种，一种是整齐的双句对，最常见的是“四、四”句式。

如汉阳俞伯牙琴台联合会:“志在高山，志在流水；一客一莲柴，一听琴。”

还有“三、三”句，“五、五”句，“六、六”、“七、七”句。

如:采芙蓉为衣，益百亩树；英俊的云霓将参观四大荒原。这是郭沫若题汨罗曲子寺联。“六，六”的句式。与整齐的双句对相对的交错的双句对。句型很多，最常见的句型有“四、七”、“七、四”。例子省略。在双句对中，如果不是自正，那一定是“一句三句”和“两句四句”的对仗，也就是隔句对仗。这种对抗俗称“粉丝对”、“门对”。

(14)多句。

很多对句多为三对，也有四对、五对、六对、七对，甚至更多。余德全教授的《联计联谱》对此有过深入的研究。他引用的最高句对是每边25句，即蔡拟题的《月岛望江楼联》。五、风格论对联的风格可分为两类。一个是韵文体，一个是散文体。从文体上看，对偶可分为韵文对偶和散文对偶。

(十五)诗句对

韵，又称古典格律文学，包括诗、词、曲、赋、骈文等。诗句句式和风格的对仗在对联中占主要比例。入韵对主要有以下几种情况:韵律模式:几乎所有的五言、七言对都是韵律模式。

“三燕缘月；把长城锁在云端。”(居庸关联)

“喜怒哀乐聚散一杯酒；南北万里。”(敦煌杨会)这些对联既是对联，又是格律诗。

句式还包括由五言句式和七言句式组成的长连词。

“五七”句式如下:创作宜避多才，龙凤应同室；不死就拿不到三分。这是湖北普济的凤雏宗亲会。“五，五”的句式就像杭师院的一副对联:“入万重山，不离三亩地；但是你只要上一层楼梯，就可以开阔三百英里的视野。”

如桃花源:“洞天几时开？二话不说问桃花；蹲在亭子一角，对池深情。”平行节奏混合句式:最典型的“七、四”句式和“四、七”句式。这两种并列节奏混合句式连词众多。

比如，前者是解缙给人的对联:天空是棋盘，星星是孩子，谁能下？因为琵琶路是弦，哪一个敢弹。

后者可引为解缙吟咏芦竹的又一杰作:墙上芦苇，头重脚轻，根浅；山中笋口尖，腹厚皮空。

(16)散文对

散文对分为古文对和白话对两种。到了清代，俞樾喜欢用古汉语句子加入对联，不用作品就达到了顶峰。巧合的是。到了现代，陶行知喜欢用口语加入对联，通俗易懂。

于莲如:生不帮忙，死无所谓。努力，有250多卷书就够了；值得被捧上天，也值得被俯首称臣。奢华，30多年，放下一个微笑，我就回归它！

(17)爪对

号角没错，诗钟也叫。又称“十四行诗”、“双玉雕”、“折枝诗”等。，诗铃是命题的对立面。一旦称之为“分咏”，上下联分别咏两件事，往往是两件不相干的事。二、嵌字，随意取两个字，嵌在上下联。诗铃，尤其是韵文中的诗铃，不能算是正规的对联。就像“不爱”，对但不相连。比如一只手很难握住南宋；能让你的眼睛重新明亮起来。上联唱文天祥，下联唱眼镜，可谓风马牛不相及。但是形式上，每个字都可以是正确的。再举一首讽刺李鸿章的诗钟:天下促和；每个人都去过那里。上半部指李，下半部指“女阴”。很好吃。

(18)没有爱。

“暗恋”可能起源于明朝。冯梦龙《古今谭概论》卷二十九《谈笑处，随随便便对》，有一联:“庭前花开；李先生阁下。”李先生是李东阳。这幅对联字面对立，但内容互不关联。这就是绝情爱情的特点，内容越不一样越好。

清代的“张之洞”也很有意思:张之洞；陶然亭。《无爱夫妻》多为文字游戏，也有内容深刻的创作。如讽刺李鸿章廉:杨三已死，北京无丑；李二先生是个叛徒。

(19)笨拙的形式配对

与“不爱”相反，字面意思不太对，但内容很精彩。这种对仗很少见，但是有这种对联。相传明代哲学家陈晨年轻时，他的父亲、故人、朋友出门说“老虎”，小陈晨说“水母”。老人称之为错误。陈骁据理力争:“虎是善君，水母是水母，水母是善君，不是吗？”老人顿时无言以对。

在《中国楹联报》上，一位作者写道，清朝咸丰年间，有人用“墨”字取法。很多人用“笔、纸、砚、书”这几个字来纠正，其实并不好。只有一个人用“全”字回应，被公开推荐为最好的底线，流传至今。这对字连写:墨；春天。从单个词类来看，“笔、纸、砚”等等似乎都离不开“墨”。因为它们都属于文房四宝。然而“春”字打破了应对的固有思维模式。它在人物的“构成”上巧妙做文章。“墨”，“黑土”也；及“泉”、“白水”也。“白水”正好可以和“黑土”搭配。以“春”对“墨”，美在恰到好处，恰到好处，恰到好处。

牛角对和没心没肺对是对而不联，还有一些比较特殊的对联是“联而不联”。既然是错的，就不应该叫对联，因为是故意错的，所以叫错对。虽然错别字对在形式和外观上并不正确，但其本质和内容却是奇妙而正确的，令人惊叹。不正确的配对有几种类型。

(20)少词对

也就是假装字数不对等。如嘲讽袁炼:袁世凯是永恒的；中华民国万岁。意思是袁世凯对不起民国。

(二十一)同一个词对

上下部分的所有重话。传说清朝的纪晓岚曾经送给一个铁匠一副对联:酉:酉:上联是一个“酉”字，下联是一个“酉”字，而这个“酉”字怎么说与打铁无关。自然铁匠不明所以。纪晓岚解释说:“第一联是直视前方，是你的铁砧；底线横着看，是你的风箱，”铁匠恍然大悟。

徐渭有一副对联，见于清代李伯元的《南亭四言》:好读书不为好读书；与其学习，不如学习。这是怎么回事？上下都一样？的确，上下对联的字一模一样，一模一样，但又不一样。上联说:好(h m: o)读书就是坏(h ao)读书。底线说:好(h豪)读书就是坏(h m: o)读书。对联的意思很明确:年轻时，神采奕奕，朝气蓬勃。是该好好学习的时候了，但是你不喜欢读书。年纪大了，想读点书，可是耳朵聋了，头晕了，体力不支，没法好好学习。(二十一)同一个字。上下部分的所有重话。

(22)缺少单词对

《一夜情》中有知府与童子的老对仗:“童子六七个，不如你狡猾；太守有两千石，莫雷尔十世”下联童子故意留了一句话，知府问是什么。童子云:“你给我钱，就是‘老实’；不给就代表‘贪’。”有些漏字是故意用“？”相反。

1999年3月19日，著名数学家陈景润先生逝世，享年63岁。为了纪念这位大师，有人做了如下“公式对联”:1+2；7×9。上下链接都是公式。对联“1+2”指的是哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润用一生攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”早就是陈景润先生的标志了。底线“7×9”，7963，不仅预示着他的死亡，也寄托着对大师英年早逝的哀悼。

(二十三)外国信件

在连词中插入外国字母，表达汉语不能或不易表达的意思。我还没见过全是外文字母的对联。我看到有一副半洋字母对联，讲的是民国时期某地一位数学老师因过度劳累去世，留下一家老小，条件非常差。同校的一位英语老师做了这样一副对联:把你的生命交给XYZ；WFS依赖谁？对联上的“XYZ”是数学中常用的未知符号。这里我们指的是数学。然后参考数学的教学。首字母“WFS”是英语单词“妻子”、“父亲”和“儿子”的首字母。

(二十四)倒置的词对

据纪世昌、朱静芝《中国对联》等联书记载，1931年日本侵华“九一八”事变后，举国愤慨。有人愤怒了，为死去的烈士写了一副奇怪的对联，只有两个字:死；健康。上联是一个“死”字，下联是一个倒写的“生”字。盟友的意思是:站着死不如倒着活！

(25)没有词对。

在民间，有一种奇特的“无字对”。多用于春联。只贴了两张红纸，纸上没有写字，也没有其他符号，所以表示一年平安。

(26)哑对

又叫默联，是指用手势示范事物的形象特征来表达对联，而不是用文字来说或写。双方彼此心照不宣，无需言语。历史上最有趣的哑巴对联是由苏东坡和他的好朋友佛印和尚制作的。据说苏东坡被贬到黄州，有一天他和佛印一起去长江划船。酒过三巡，佛印问东坡一句话。从东坡走到船上，他喊了一声佛印，然后用手指了指左边，笑而不语。佛印朝指示的方向看去，看到一只大黄狗正在岸边啃骨头。佛印意识到什么，笑了笑，然后把手里拿着东坡诗的大蒲扇扔进了河里。原来他们的动作是一副精致的哑巴对联。是用文字写的:狗在河边咬骨头；刘水东坡的诗。河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸体”。这当然是两个人之间的戏谑。

(二十七)绝对

绝对的，也就是说，单对脚并没有获得匹配。一般来说，绝对是相对的。与单对相比，当时谁也不可能对，这是绝对的，但若干年后，当有人对了，就不再是绝对的了。比如清代有一位名人曾登上四川望江楼作对联:“望江楼，望江河，望江楼上望江河，长江万古流。”押韵重复，音节和谐优美，是个好句子，但他想不出来，就走了。直到20世纪30年代，四川人李洁玉受陶涛井旁“古月井”二字的启发，做了一副绝妙的对联:“月井、月影、月井、月影、月井万年。”

清代纪昀曾说:“万物皆正。”事实上，世界上有一些聪明的夫妇。其中最著名的是季夫人的一句比较，难倒了一代天才本人:“明月照纱窗，人皆明。”200多年来，许多学者为这个联盟绞尽脑汁，却一无所获。这幅对联巧妙地嵌入了诸葛亮的名字和字，对联中有三处自对齐。即“格格”对“朱”，“明”对“梁”，“孔”对“葛”，而意境优美，音韵洪亮，语言自然。成功处理它是极其困难的。有人说，这绝对是中国对联的“哥德巴赫猜想”和“珠穆朗玛峰”。信不信由你！

(28)五行对

原文:对联每个人的五行特点:存、木、水、火、土出句，每句用五个字；句中有五个字，每个字占一行，对仗中的五个字，金木、火、水、土、五行，应该和对仗在同一个位置。要求金木、火、水、土的上下对联处于同一位置并能表达一个完整意思的对联称为五行对联。例:“铁杵除灰堵，银枪除火城”。看锅炉工烧锅炉的时候拿到的对联。工人们用铁杵将炉灰堵塞物从炉厅中取出。这个行动启发了我。底线是通过观看消防员的消防演练得出的，队员使用水枪灭火。水枪是白色的。以上是正字五行对的例子。对，五行也不一样。

请看纪晓岚的妻子造的第一个句子和纪晓岚造的第一对句子。“燕锁池刘唐(小月)罐头镇海楼(纪晓岚)”由于纪晓岚的城市性格，仍然被列为完整对联中的不成对对联。