深入研究以下《三国演义》的链条结构，可以发现这个完整统一的链条中的环节并不是固定不变的，它们的变化遵循着一定的规律，非常自然和谐。它注重章与章之间、段与段之间的平衡，但更注重环节的和谐和整体的和谐。《三国演义》作为第一部不能被他借鉴的小说，能达到这种程度，作者一定有和声的艺术功力。但是，罗贯中做到了这一点，而且非常成功。我认为有以下几点。

冷热交替放松。

《三国演义》主要是一个敷衍的关于魏、蜀、吴征服统一的历史故事。罗贯中对整体结构的松弛关系的处理可谓恰到好处。当剧情发展危在旦夕，紧张紧张的时候，剧情发展往往可以掉头，急转直下，或者稍作缓冲，向更高阶段推进。紧张的时候可以放松放松，惊险的时候可以轻松悠闲。

赤壁之战是《三国演义》中一场宏大而影响深远的战争，前后跨越八章，是三国盛世的一大环节。罗贯中的叙来叙去，两者之间有很强的适当限制。曹操率领得胜的军队追击刘备。他写孙权的书，会在江夏打猎，刘备有倒吊的危险。这时候鲁肃突然来江夏吊唁，和诸葛亮一起去柴桑见孙权，情节是一种解脱；诸葛亮挑战孙权，周瑜抗曹，孙刘联兵，刘备危机解决，阴谋二。军兵逼赤壁，长江两岸弥漫着浓浓的战争气氛。然而罗贯中引而不发。他力压三军奋勇作战，抄录了孔明、周瑜、曹操的斗智斗勇。其中不乏周瑜宴宾客、庞统在西山寺朗诵兵书、曹操吟诗作赋等寓教于乐的场景，以及穿插其中的一段优美的《雾笼罩江赋》。有三个延迟，赤壁一战有一个松弛，在松弛的变化中构成了剧情结构的和谐。大链接如此，小链接也是如此。在“军师首战博望坡”一章中，夏侯惇率军到博望坡迎击赵云及其老弱残兵，一战而胜。韩浩看出有诈，提醒夏侯惇“赵云诱敌，恐有埋伏”，情节一拖再拖；夏侯惇拒绝抗议，继续游行；刘备又打胜仗，就把军队开到博望坡。他看到豫晋、李典等地地势不利，又劝夏侯惇收兵缓行。博望坡一战虽然时长较短，但这是一场紧张的战争，中间做了一点缓冲，调整松弛关系，以局部协调整体，进而提升整体结构的和谐性。张和池的结构与作品所描述的事件性质有很大关系:战斗和战争是激烈的；谈天说地，优雅淡泊；结婚宴饮，其乐融融；你将何去何从，悲惨。因此，文学作品中事件的安排应该是冷与热相结合，喧闹与热烈相伴随，平和与安静相伴随，争斗与战争相伴随，优雅与冷漠相伴随。两者相辅相成，可以弥补各自的不足，甚至可以使彼此大放异彩，产生“相映成趣”的艺术效果。

以赤壁之战为例。尽管一战有所缓和，但赤壁依然给人温暖的感觉。但是看了华容道这一章，人们的感受就不一样了。曹操和破军溃逃，被赵云和张飞冲两次夹击，兵马全失。到华容道，“人皆饥，马皆疲。不知所措的帮忙出策略，被箭射中的忍痛走开。衣服湿透了，不完整；军旗军旗不齐:大部分只是在夷陵路上被赶得慌，只有骑着秃马，马鞍和衣服都被抛弃了。隆冬冷的时候，怎么说呢？”天冷，马冷，人冷，读者在这一点上也感到不寒而栗。类似的例子还有很多，不必赘述。见寒之后，寒补热，读者“焦灼明，烦恼消”，所以作品的整体结构不会因为事件的雷同而减弱或失去和谐。

虚实相生，刚柔相济。

历史小说受史实制约，这是一个方面。但作为一部小说，作者完全有理由根据艺术的需要去描写历史上可能发生而没有发生的事情，并能根据艺术的需要打破前后的事件顺序，重新组合，罗贯中成功地运用了这一创作原则，不仅使《三国演义》大放异彩，而且协调了其艺术结构。应该说《三国演义》基本符合史实，重大历史事件和基本历史精神可以一致，但在某些环节有创造和虚构。

在陈寿的《三国志》中，只有十几个字，即“先主时明，后主时明”。但经过罗贯中的再创作，《三国演义》中的十几个字被翻译成了生动有趣的文字。罗氏这样写，除了表达刘备对人才的渴求，对下士的礼遇，对诸葛亮的才华和学识，主要是从艺术结构的需要角度考虑的。诸葛亮形象在《三国演义》中占有举足轻重的地位，是作品整体结构的支柱。所以他的长相不能像刘、关、张那样随便介绍，也不能像赵云、魏延那样一呼百应。对于这个生于，死于的人物，罗贯中运用了拨云见月的手法，为诸葛亮的出场营造了一种千呼万唤始出来的气氛。需要指出的是，诸葛亮的出现，恰好是在刘备屡战屡败之后，赤壁大战之前。从整体结构上考察，《三顾茅庐》的结构价值越来越清晰。

如果说“三顾茅庐”还有一点历史依据的话，“连载计划”纯属虚构。然而，“连环计划”的结构功能似乎更加明显。罗贯中这个人物的引入不是为了衬托别人，只是为了完成从董卓到曹操的转变，让剧情更加曲折多变。当然，如果没有丢西姆的故事，董卓到曹操的过渡是必要的，但不可能如此自然和谐，也不可能有《连连记》和《冯依婷》这两段被后人推崇的话。这就是《三国演义》的艺术成就，以现实为基础，以现实为补充，以现实为创造。《三国演义》作为一部悲壮的民族史诗，由于选材、人物、题材的局限性，其艺术结构明显男性化。这只是一个悲壮的瞬间，体现在全书的悲壮色彩和悲壮气氛中。阳刚之气是《三国演义》艺术结构的主体。但人们有时也能在悲壮的旋律中听到舒缓悠扬的协奏曲。十八诸侯反董卓失败后，相互争斗，国贼未除，内忧又起，压制了读者的欣赏兴趣。然而就在这时，作者安排了“王允巧使连环计”，让丢西姆的故事出现了。所谓的龙族突然听到了燕的声音。虽然战鼓再响，千军万马奔腾，但有了这轻松的插曲，它的整体结构会避免失去“傲气”，中间有柔。

《三国演义》的整体结构并不像西方古典小说那样以“高潮”为轴心，跌宕起伏，而是像波浪起伏，渐起渐落，呈现出非常自然和谐的状态。