综合性、虚拟性和形式性是中国戏曲的主要艺术特征。这些特点集中体现了中国传统文化美学思想的精髓，构成了独特的戏剧景观，使中国歌剧在世界歌剧文化的大舞台上焕发出独特的艺术光彩。

01综合

中国戏曲是一门综合性很强的民族艺术，这种综合性不仅体现在它融合了各种艺术门类(如舞蹈、杂技等。)创造新思想，还在于其精湛而深刻的表演艺术。各种艺术因素与表演艺术紧密结合，歌剧的一切功能都是通过演员的表演来实现的。其中，唱、念、做、打演员的有机构成是该剧综合性最集中、最突出的体现。唱法指的是唱功，意思是“字正腔圆”；朗读，即白读，是一种要求严格的背诵技巧，所谓“千斤口语部分唱四两遍”；做是指做工作，是一种人物和表现手法；打是指表演中的武术动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈武术技巧的组合。这四种表现手法有时相互联系，有时相互交叉。它们的构图依剧情需要而定，但又都统一为一个综合的整体，体现了和谐之美，充满了音乐精神(节奏感)。中国戏曲是一种以唱、读、做、玩的综合表演为中心的形式优美的戏剧形式。

02可编程性

它是歌剧反映生活的一种表现形式。它是指生活动作的标准化、舞蹈化表现及其重复使用。节目直接或间接来源于生活，但却是按照一定的规范对生活进行提炼、总结、美化而形成的。凝聚了历代艺人的心血，也成为新一代演员艺术再创造的起点，因此戏曲表演艺术得以代代相传。关门、推窗、上马、上船、上楼等都有固定的格式。在歌剧中。除了表演节目，该剧在剧本形式、角色扮演、音乐唱腔、服饰等各方面都有一定的节目。优秀的艺术家可以突破节目的一些限制，创造出自己个性化的规范艺术，节目是美的典范。

虚拟世界

反映生活是虚拟戏剧的基本方法。是指演员的表演，用一种变形的方式去对比真实的环境或物体，以此来表现生活。中国戏曲的虚拟性首先表现在处理舞台时间和空的灵活性上。所谓“三五行遍天下，六七人百万兵”，“千年事业一转眼，方丈千里山河”，“一眨眼，寸柱香万代”，突破了西戏“三统一”“第四面墙”的局限。其次，在特定的舞台氛围调度和演员对一些生活动作的模拟，如风雨、骑乘、穿线等。它更集中、更生动地体现了歌剧的虚拟特征。面部化妆也是虚拟的方式。中国戏曲的虚拟性不仅是中国戏曲舞台简陋、舞蹈技术落后的局限所致，也是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。这是一个美丽的创造。极大地解放了编剧和舞台美术家的创造力和观众的艺术想象力，从而大大提高了中国传统戏曲的审美价值。