黄绘画语录(黄绘画语录全集)

绘画的禁忌

文/黄

山按时间可分为朝阳山、午山、日暮山。朝阳山和日暮山，因为太阳斜着照，所以是半阴半晴。中午因为阳光直射，附近的山是平的白的，远处的山是黑的，图中的景观显示，共同附近是亮的，远处的山是暗的。晚上画一座山，不如用重墨。

古人说有笔墨，虽然是单独的说法。但是，墨离不开笔，墨离不开笔。所以说，无纲无针法之笔，无针法之墨，不分轻重，不分背明。

铅笔力渗透到纸的背面，这是用笔的第二个妙处。第一个美是笔到纸的时候可以夹住纸。画山可以重，画水可以轻，画人可以活，只需拿着纸。

画画最忌讳描、画、擦。描摹，笔无起伏，无曲折；涂，是只见其墨，不见其笔，即墨无笔；擦、拖、横拉，不是用笔，是人被笔用。

画有四病:恶、甜、俗、依赖。邪不正用笔；甜画没有内在美；常见的意境一般，格调不高；这是一个泥沙俱下，专精模仿的问题。

使用pen的时，先去掉四端，分别是:第一，钉头；二、鼠尾；第三，蜜蜂的腰；四、鹤膝。钉头——类似秃笔，来历不明，任意涂鸦，无意义。其实用笔的时候要逆来顺受，藏锋露锋，起笔和收尾都要得当。鼠尾——笔锋犀利，不留情面。当你知道你的钢笔姿势时，你应该环顾四周。所以蚕尾的形状是上的。蜜蜂的腰——这是一种均匀而垂直的图案，两端有重点，中间轻而细，粗而不挺，细而不稳。有游丝、铁线、大兰叶、小兰叶的要去掉这个病。鹤膝——若枝头接连，一划，顿时拳头发胀；比如木头的虫瘿，打结的绳子，以及让观者不愉快的艰难状态。甚至在转折处，积累成墨团。

笔简的时候要密，细的时候要气十足。

说到笔法，必须同时用墨。墨之美，源于笔。钟鸣写了一首诗说:“北苑茅山的都是水。当你看到墨水时，你看到的不是钢笔。接班人是巨然，笔从墨中出。”魏晋六朝，特别浓墨，书画一致。东坡云:世人论墨，多贵而不淡。光线不是黑色的，而是固体废物。如果是黑的，那就没有神。要说清楚不飘，就像孩子的眼睛一样明亮。古人用墨，一定要选优质品。如果他们今天不借美，未来会更美。唐朝的书，宋元的画，流传了几百年，墨色如漆，骄傲全靠保存。如果你在墨下，看到水浓的水，你就去除掉。不出几年，墨迹就会被完全去除。用浓墨贮存古代细墨以备随时使用，或与一等清胶、新墨调和以供研究，也是方法之一。

用墨是有办法的，但是用的很灵活。如果断墨，淡墨渗透浓墨，浓墨断淡墨，效果是不一样的，用得恰当，画的表现自然会更充分。

古人的墨法胜于水，墨被神化了，但笔力仍有欠缺，墨无光彩。

画重而润，淡是笔力，润是墨色，笔墨深而传神。

画圆心有两种方法。一个是剑脊法。线中间有一个白标，两边都是亮的。画秋树的枯木是明智的。不努力是不容易得到的。一种是圆柱法。线中间有一个黑点，两边都是打磨过的。它通常用于绘制巨石或树木。

使用侧边的特点是一边轻，一边锯齿形。写余雁荡、武夷的风景，多用这支笔。

赵说“石飞白木”是很有道理的。精通书法者，常以书法作画。常硕先生深明这个道理。我画树枝的时候，经常用小篆。

用钩子和细绳画一块石头，然后加上裂缝，再用淡墨把它弄碎，这样就可以变化了，直到感觉像“干裂的秋风，滋润的春雨”。

用笔素描，一波三折。是波浪起伏的形式，折是笔的方向变化，描摹的时间可以随着物体的起伏而变化。王蒙山使用的开锁锤，就是法得之道。

绘画中最忌讳:死、刻、浊、薄、小、流、轻、浮、甜、滑、浮、柔、美。应该是:重、大、高、厚、实、浑、润、老、拙、活、清、美、谐、豪迈。

(选自黄《绘画语言》/上海人民美术出版社1997年版)