小写意花鸟画(郭瑞卿小写意花鸟画欣赏)

郭瑞卿，1984年出生于河北邢台。2009年毕业于河北师范大学美术学院，获硕士学位，导师为白云乡先生。2014年毕业于中国国家画院高级研修班何家麟工作室。现为无锡美术馆(无锡书画院)专职画家，中国美术家协会会员，江苏省文联书画研究中心研究员，无锡市美术家协会理事，无锡市花鸟画研究会副秘书长。

花鸟用品

四川一纸满雪

文/郭瑞卿

几年前，在一个寒冷的冬天，我去陕西的慢德、米脂等地写生。这是第一场雪，世界被银装素裹，白茫茫一片。

在大雪的覆盖下，黄土高原呈现出明亮的节奏，大块的赭色和白色相互穿插，黑色点缀其中，非常正规。

草也是一反常态的白色或斑驳。各种树和荆棘，在雪的映衬下，活泼俏皮，有的倔强而古老，丰富多彩。走在辽阔的雪原上，我感到宁静，宽广，平凡。黄昏时分，回住处的路上，远远看见灯火，有点荒凉。

我深陷其中。于是我开始尝试把这个雪景加工成画面，试图营造出一种平凡而深邃的宁静。为了更准确地营造这种氛围，我用“素食”。重点在“简”字上。

在色彩设置上，整幅画面只使用了墨色和变化不大的赭色作为它的“元素”。单一一块赭石容易上火。花青或石绿等略冷的颜色不仅能破坏整个色块，还能起到干燥的作用。

我试着像“简”一样看待框架。放弃古代的“三远法”——高、平、远，避免因山势过于曲折、脉络起伏而拖延。只剪一段荒坡，用远处的一抹山色来衬托，或者直接平铺灰淡墨显天空，表示冬景低，山近。

在画面构图中，最简单、最概括的形状当然是几何形状。这和书法艺术有共同之处。如果线条纠结，字空分的太细，就很难古。所以在处理山形、树形、雪形、草坡等肿块形状时。，尽量去掉多余的位，这样才能接近几何形状，使视觉效果清晰大方。

而这个中的一些丛的边缘线，大多采用直线，使之“笨拙而生硬”，为了避免拘泥于刚性，又辅以曲线，使之“生动”。

所谓“取其势，用其质”，对于这样的特写画面来说，“取其质”的丰富性尤为重要:黄土古朴厚重，白雪洁净无尘，草坡剥落，小树健壮坚韧.....这些都需要通过刷滴答点来区分。

这种景观形式一再寻求简约，希望让观者拥有一颗宁静洁净的心。