和声大调(和声大调和旋律大调的精辟分析)

和声大调和旋律大调在上世纪50年代由前苏联传入中国。是的，因为与苏联的复交，在苏联老大哥的影响下，音乐无一例外地接受了苏联的理论和理念。

在音乐理论方面，伊杜博夫斯基、谢伏舍夫、伊博索宾、伏·索科洛夫合著的《和声声学教程》和王·译的《音乐基础理论》中介绍了所谓的和声专业和旋律专业。

当时，李重光是中国(中央)音乐学院的知名教授，著有多部作品，在国内乐坛颇具影响力。他也是这个和声大调和旋律大调的推动力。在他的影响下，这两大音阶(大调音阶)在中国得到了推广，并被各国乐坛所接受。

事实上，西方中国音乐体系中并没有和声专业和旋律专业之分。专业只有一个自然专业。

小调有和声小调和旋律小调是因为它有“先天缺陷”，即:

第七音，称为导音，比主音la大2度，所以缺少趋向主音的性质。鉴于这一缺陷，将它提高一个半音，使之趋向主音，与它所属的属(7)和弦一起，形成一个动态的趋向主音和弦的趋势。我们把这种第七音上升半音的音阶称为和声小调音阶(harmony minor)。

至于所谓的和声大调(大调音阶)，第六音降低一个半音。我们实在查不出它是以和声小调命名的。和声小调的第七音——导音，提高了半音，解决了音阶的缺陷。但是，名为和声大调，却是第六降。我们实在看不出大调音阶有什么问题。不仅不解决任何缺陷，还制造缺陷。它只是简单地在完美大调音阶的6和7音之间制造了2度的增加，导致了不必要的缺陷。

旋律小调是由互补和声的小调音阶增加2度的缺陷构成的，两者是有联系的。但是和声专业呢？但是，和旋律专业无关。向上方向的旋律大调完全抹杀了6音的出现，回归自然的大调形式，而向下方向的6、7音则降低了一个半音。这样，阳刚明亮的大调就会变成黑暗的小调感。另一方面，旋律小调上升的6、7音抬高了半音，为了消除增量，被迫成为大调感，而下降的6、7音被还原，还原其小调感的性质。旋律大调的降级是为了破坏其大调的调性，所以我们实在看不出它存在的必要性。

大调(大调音阶)，经中国春秋三分盈亏法和古希腊毕达哥拉斯泛音理论验证，是上帝创造的自然产物，在音阶结构和音阶特征上是完美的，无需添加和声大调和旋律大调。