剧本的特点(剧本有什么特点！)

好电影剧本的四个特征

1.主题很明确。

通过故事可以传达深刻的人生意义，感受以及创作者对故事中人、事、物的内心思考。

《传奇1900》传达了世俗社会与远离世俗社会的远洋渡船的差异，以及这两个社会中人物的追求、梦想与现实，展现了不同社会层面人物在爱情、荣誉等诸多方面的差异，传达了创作者对精致1900的喜爱与遗憾，对世俗社会的批判与嘲讽。

“活着”是创作者对生命的思考，通过社会变迁过程中富裕家庭的动荡生活，传达了“人生无常”的理念，从而告诉人们，无论人生何去何从，好好活着才是人生的本质。

另外像天堂电影院，太极旗飘扬，石围岛风云等电影。都是有意义的，因为它们探索了思维的某个方面。

2.真实的故事很紧凑。

线索和动作完整清晰，转折合理，合情合理，出人意料，开头充满悬念或高潮，结尾简洁有力。事件被完美地组织在一起。

a、所谓“真实故事”，其实一个故事不是空想象出来的，而是有一个原始的事件原型。当然，这个原型可以是你自己的经历，也可以是你在报纸上听到、找到的。

红高粱，活着，立春等。因为他们故事的真实性而感人。如果说是一个不切实际的主题，那么至少故事中提出的世界观假设是符合逻辑的，是可以被证明是正当的。

b、所谓“情节紧凑，线索和动作完整清晰”，是指事件的设计紧紧围绕主题和核心事件，但多采用解释性语言和说明性语言。

比如韩国电影《世伟岛风云》以刺杀朝鲜国家主席金日成为终极任务，所有的训练和事件都是为了完成这个任务。《飘扬太极旗》重点讲述了如何让哥哥离开战场。我哥哥所做的一切都是为了这个终极任务。

c，所谓“转折合理，合情合理，意料之外”其实是针对戏剧结构的三幕。

不能说需要一个角色就拿出来用；如果不需要，就搁置。我们应该在人物发展和事件延续中遵循因果关系。在《生死园》中，面对行刑之前，老费利克斯选择了自己，而不是承担罪行。

d、所谓“有一个充满悬念或高潮的开头，有一个简洁有力的结尾。”

其实是“虎头豹尾”。要么以强烈的视觉开始，比如拯救大兵瑞恩，要么以一个悬念开始，比如美国往事，谁拿了兄弟俩的钱；或者从一个意外开始，比如《飘扬的太极旗》，弟弟不幸被选上当兵。

e，所谓“事件完美地构造在一起。”即选择的结构与故事素材完美契合，有利于表达主题和刻画人物。

例如，法国上尉的《女人》的上衣结构平行地展示了两个时代的爱情和婚姻价值观。《洛拉快跑》通过控制时间展现了几种可能的人生结局。而Crash则将事故联系在一起，展现了事故背后的联系和推理。当代电影理论认识到，结构本身的也是一个故事。

3.性格；角色；字母

性格开朗活泼，外在形象和内在性格都值得推敲。能够穿透纸的背面，生动地呈现给观众。例如,《黑仔》中的里昂是一个良心永不泯灭的杀手。他有着悲惨的童年和不幸的爱情，他不识字。杀人是有限度的——不要杀小孩和女人。

姜在《立春》中饰演的女教师，外表丑陋，内心狂野，为一个不可能的目标奋斗，注定了她追求的悲剧。《阿甘正传》中的阿甘坚持做一件事，不去想是否会成功，却在这一次次的坚持中收获了人生的价值。

4.背景和环境的设置得当，有利于故事的展开和人物的刻画。

糟糕电影剧本的四个特征

1.主题不明确。创作者不知道自己想表达什么。它似乎表达了什么，又似乎没有表达什么？创作者自身价值观混乱。

2.故事虚假，剧情进展缓慢，过于依赖解释性语言，事件结构依赖不可能的巧合。开始无力，结束缓慢。

3.性格模糊。关系设计不细致，不合理。

4.不是“典型环境”，你可以在任何地方使用故事。

每天听到电影人说在埋头写剧本，最重要的是一大批大明星。邀请他们拍电影，第一句话总是请提供剧本。明星说价格是其次，第一是挑剧本，剧本能打动他们。不过，你不妨列举一大堆这三年来只会演戏不会导的大明星拍的电影。结果大明星千挑万选才决定拍的电影，大部分都是烂片。

看剧本，这个我懂，但是怎么看剧本呢？你真的明白吗？

剧本是什么？是不是一堆三四万字的对象，中间隔着100个左右的场景？你根本没有受过专业训练，根本不知道怎么看剧本。你有几十年的电影经验，但你永远不能说看剧本是学来的。你觉得看小说没问题。唉，刘定坚会告诉你，太多写剧本编剧不知道剧本的结构和作用，大部分编剧也不知道怎么看剧本，因为剧本主要是给导演看的，看的人主要是从制作角度看的。剧本是用来拍电影的，所以知道怎么拍才知道怎么看剧本。你连这个关键点都不知道，却以为可以判断剧本好坏，这让你抓狂。

首先，剧本的故事部分绝对不重要，因为故事好不好应该早就在故事大纲里解决了。如果故事没有早点找到，我们该写什么剧本？

看剧本有八个关键点。来，我们一起研究一下。

1.字体设计

故事以人物为核心。剧本能否塑造出优秀的角色，从外貌、语气、独特的肢体语言、性格、名字、说话、能力表达等方面。，都是吸引观众的关键点。如何设计出既有特色又能互相兼容的特色，可以看出创作者的功力在哪里。

你可以回到《这个黑仔不太冷》，里面吕克·贝松设计的孤独杀手让·雷诺为什么爱捧盘？为什么疯狂警长加里·奥德曼总是戴着随身听，而且总是靠近别人嗅他的脸？好的角色设计必然会让观众耳目一新，这是剧本中最重要的一点。

2.人与人之间的关系

正反双方的关系，从最传统的杀父仇人到好朋友的对立，或者情侣夫妻的对立，都需要设计得既恰当又矛盾，整个故事在目前来看有极大的吸引力。整天既合作又针锋相对的Odd couple盛行于美国。在中国，有《西游记》中桀骜不驯的孙武空和令人讨厌的唐三藏，金庸有愚痴的郭靖和乔黄蓉。

关系是故事发展的基础。优秀的设计自然抓住了观众的心，所以我们在看剧本的时候要盯紧这一点。

3.节奏

一部电影从过去的600多个镜头发展到好莱坞动作片的2000多个镜头。年轻观众对节奏的需求不仅是尖锐的，还有影像上的模糊。剪辑技巧、镜像移动、音效、配乐、人物动态、对话等。，所有这些都融合成一种节奏感很强的感觉。

偷换格式的动态表达，破镜重圆的组合，语无伦次的动作片段，任何方式也可以在剧本中用详细的文字表达出来。这种独特的创作重点是必要的，否则导演不可能把握住最初的创作意图。那些拒绝任何镜头和画面设计词，出现在剧本里的导演，都是没用的，过时的物件，无视就好。

4.布局

复线和排版是职业写手必备的能力。剧情需要布局，每一场戏，每一段对话的表达都需要布局。这是一个重要的讲故事技巧。不懂布局或者布局设计不好，直接布局内容，剧本的技巧不达标，精彩的故事也无济于事。

5.场景设计

这是国内编剧最常见的失败。场景设计涉及到各种效果和画面设计，只玩文字很难掌握。现在的电影太多场景设计涉及电脑特效。国内导演对特效几乎是百分百的盲目，更别说编剧了。而且他们不知道如何从场景中构思剧情变化。完全没有场景设计是很合理的。

6.大气凝结

你可以通过小说感受到作者刻意营造的氛围，这当然也可以在剧本中表现出来。环境、时间、道具、特效、环境变化都是编剧营造气氛的重要工具。从剧本的描述中，可以看出创作者在这方面的力量。

从开头到紧凑的气氛，再到高潮直至爆发，剧本一定要讲清楚，大师自然会懂。

7.对话设计

在这方面，尖酸刻薄、骂娘之类的国产对白可谓得心应手，但真正全面、表现突出的剧本实在是太少了。反而台湾省的偶像剧挺好的。

8.屏幕设计

关于这一点已经说得太多了。观众喜爱画面的冲击力，设计从剧本开始。所以编剧的头脑必须要有构思三维画面的能力空，还要懂电脑特效和镜头移动。

这八个关键点必须从剧本中精心挑选，逐一分析、筛选、推测。好的剧本有自己的优势，不容易被超越。看剧本肯定不容易。我再给你举个例子。你是一个优秀的艺术家。当你走进一个著名的建筑，你会被它迷住，因为空之间的应用、各种比例、色彩、阳光利用、建筑材料、建筑风格，你可以挑出他每一个方面的精彩之处，并且所有这些都融合在一起，达到和谐。情况和看剧本一样。只有懂得阅读，才能看到埋葬的精彩。

如果你知道如何读剧本，你就知道如何写剧本。

你为什么不试试？！

-结束-

转载自:电影剧本与剧本微信微信官方账号

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