杜(凌渡2号房顶)

凌渡二号方鼎，商代早期青铜礼器，高87厘米，沿口长61厘米，腹壁厚0.4厘米，重64.25公斤。1974年9月，河南省郑州市张寨南街出土的青铜器窖藏坑，现藏于河南省博物馆。

杜二号房顶

郑州市张寨南街青铜窖池出土的凌渡二号方鼎口向外折，唇方，立耳外侧有槽形。嘴和腹部的横截面基本上是方形的。四条腿的根部粗大，呈圆柱形，上粗下细。丁的纹饰以兽面纹、乳甲纹为主，以串纹为辅。鼎壁两侧和鼎腹下部底部附近装饰有钉条。鼎腹上部饰有贯穿四周的兽面条纹，每面墙中间一组，墙角一组，共八组兽面条纹，鼎足中部也饰有兽面条纹。动物面部图案均由突出的阳线构成，具有半浮雕效果，动物面部形象极为抽象。

郑州市张寨南街坑方鼎(凌渡二号)装饰拓片

此鼎出土于1974年9月在郑州市张寨南街发掘反空洞时发现的青铜窖坑。这个鼎在方鼎里有两件。因张寨南街位于“凌渡”涂刚南段，郑州商城西墙外约300米处，窖池出土的这两件方鼎，称为凌渡方鼎。这种尺寸较小，通常被称为凌渡二号方鼎。

凌渡二号的方鼎造型厚重，腹部饰有庄重的动物面部图案。胸钉纹带给物件增加了一种立体感，给人以祠堂的形象。

比较研究

除凌渡二号方鼎外，还有几件商代早期的铜质方鼎如下:

郑州张寨南街青铜窖池出土的凌渡一号方鼎，总高100厘米，口长62.5厘米，口长61厘米，腹壁厚0.4厘米，重86.4厘米。它的形状和装饰布局与凌渡二号房鼎基本相同。

凌渡第一房丁

郑州市襄阳惠食品厂青铜窖池出土的兽面方鼎，总高81厘米，口长55厘米，口宽53厘米，底长46厘米，底宽44厘米，壁厚0.7厘米，重约75公斤。耳朵微小，唇方，边折，斗形方腹，足呈圆柱形，上粗下细。鼎的上腹部饰有宽线条组成的兽面条纹，每面墙中间一组，以角为中心每个角各一组，共八组。三脚架每面墙的两侧和靠近底端的下部装饰有奶钉条纹，垂直方向有三排奶钉，水平方向有四排。

郑州向阳回族食品厂出土的兽面方鼎之一

郑州市襄阳惠食品厂青铜窖池出土的兽面方鼎，高81厘米，口长宽53厘米，底长宽42厘米，壁厚0.6-0.8厘米，重52公斤。形制和纹饰与同坑另一兽面纹的方鼎基本一致，但断面更接近方形。

郑州向阳回族食品厂出土的兽面方鼎(二)

郑州市南顺城街青铜窖池出土的兽面方鼎，总高83厘米，口长51.5厘米，口宽51.2厘米，厚0.5-1厘米，重52.9公斤。形制和纹饰布局与襄阳回族食品厂青铜窖坑出土的大致相同。

郑州市南顺城街出土的兽面铜方鼎之一

郑州顺城南街青铜窖池出土的兽面方鼎，总高72.5厘米，口长44.5厘米，口宽43.5厘米，重26.7公斤。鼎的两侧和靠近各壁底部的下部，饰有奶钉条纹，交错而随意。上腹部各壁饰有兽面条纹，左右两端用奶钉条纹遮挡。

郑州市南顺城街出土的兽面铜和方鼎(下)

郑州市南顺城街青铜窖池出土的乳钉纹方鼎，高64厘米，口长42.5厘米，口宽42厘米，重21.4公斤。口近方，平折边，方唇，立耳，三角耳。口外呈槽形，柱空上粗下细。墙比薄，墙的很多部分都是补的。在鼎腹，靠近鼎身底部和各侧边处，乳头的花纹以不规则排列装饰。整机非常简陋。

郑州市南顺城街出土的乳钉纹方鼎之一

郑州市南顺城街青铜窖池出土的乳钉纹方鼎，总高59厘米，口长38厘米，口宽36厘米，重20.3公斤。形制和纹饰与铜坑出土的另一件胸钉纹方鼎大致相同。

郑州市南顺城街出土的钉纹铜器和方鼎(下)

山西平陆钱庄出土的兽面方鼎，总高82厘米，口长、口宽50厘米。耳，平棱，方唇，鼎腹横切面为方形，口底相等，鼎足顶厚底薄，中间凸出一周，特别厚。装饰图案与方鼎基本相同，奶钉图案为竖三排，横五排。

山西平陆钱庄出土的兽面方鼎

江西新干大洋洲出土的卧虎兽面纹方鼎，高97厘米，口长58厘米，口宽49.3厘米。斜边，方唇，立耳，耳外侧有凹槽，每耳卧一虎。鼎腹呈长方形斗状，每壁中央饰以细线雕成的兽面纹，环柱角，长方形眼，鼎身角也饰以以棱为中心线的兽面纹。每面墙的两侧和每只三脚架的下腹部为胸钉条纹，胸钉纵向三排，横向四排。柱形鼎，上部饰以高度浮雕的兽角，以高钩戟为鼻。

卧虎兽面纹方鼎

商代早期，方的城墙普遍较薄，不像商代晚期那样浑厚。但墓葬中很少见到方鼎的使用，多为祭祀遗物出土。引用了上述九方鼎件。除了新干大洋州的青铜鼎是在一座墓葬中出土的(虽然埋葬日期在商代晚期之后，甚至有学者认为部分器物属于春秋时期)，其余均来自具有祭祀性质的墓葬坑。这可能表明，在商代早期，方鼎的使用受到严格限制。

在这一时期，鼎身兽面纹的出现是青铜鼎发展史上极其重要的一环。动物纹的具体含义，学者们一直争论不休。学者们也根据动物面部图案的具体图像划分了不同的类型，但大多数学者都是以商代晚期以来的动物面部图像为依据。如果考察商代早期的动物脸型，一般都是大同小异，极其抽象，无法与现实生活中具体的动物形象相比较。不像商代晚期，我们可以把动物的面部图案做得具体到牛、羊、虎、鹿，甚至猫头鹰等。所以这个商代早期的动物形象完全是抽象的，超现实的。这种兽面的形象可以追溯到商代，如红山文化的玉佩、良渚文化的玉佩、龙山文化的玉佩、夏朝的绿松石镶嵌的玉佩等。古人之所以把兽面形象做得这么抽象，并不是因为抓不住具体的形象。我们只要看看新石器时代的玉雕、泥塑动物甚至人物有多逼真就行了。

文化红山玉手面醒狮

良渚文化中玉琮的兽纹

龙山时代晚期日照两镇的神面纹玉簪

二里头遗址镶嵌绿松石兽面图案的青铜纹饰

作者简介

梁韬，男，毕业于吉林大学古籍研究所(中国古代史研究专业)，文化馆员，现就职于河南省博物馆展览部，从事古代史展览等工作。

鲁治平，女，厦门大学历史系考古学学士，北京联合大学考古学硕士，文化馆员。她目前在辽宁省博物馆工作，从事博物馆展览设计和文物研究。信息网络