是什么让你如此美丽(孤独让你如此美丽)

“梨花院午后微风轻，冰屑太清；一片枯桐心犹存，犹断肠。”这是倪四百多年前写的诗《弹琴》。

我第一次知道倪的名字是在一次政协文史委员会的会议上。从那以后，“倪仁济”这个词就经常被人们不经意地提起。也是从这一天开始，我不知道有多少次有寻找她的足迹的冲动，也不知道有多少次在梦里依稀记得她。我也想把她所有的诗都读一遍，也想学她把所有的想法和顾虑都变成诗和绣，但终究没能静下心来，读她的诗，赏她的画，学她的艺...

但对这个400多年前出生的女人的敬仰之情却一直在我心中。每次读她的生活，读她的诗，看她的画，心里都会莫名的酸酸的，紧绷的，痛苦的。泪眼婆娑之后，我给自己下了一个定义:倪仁济铁粉！被誉为“义乌李清照”的倪，怎么也不会想到，400多年后，一个相隔几十代的女子，会坐在窗下，研究自己的一生——一个有才华有才情有仁义的孤独一生！被誉为“义乌李清照”的倪，怎么也不会想到，400多年后，一个相隔几十代的女子，会坐在窗下，研究自己的一生——一个有才华有才情有仁义的孤独一生！

是的，孤独！透过历史的背影，我仿佛看到了写在倪生命中的两个字:孤独！所以我才写了《孤独让你如此美丽》这篇文章。

倪是“义乌十大名人”中唯一的女性。那么，她是一个什么样的人，几个世纪后依然让人难以忘怀？

我们先来读一读宁香阁诗稿影印说明中的简介:

倪(1607—1685)，明末清初浙江浦江县通化乡化龙池村(今兰溪市梅江镇倪大村)人。生智，学女训。1917年，义乌大元人吴志益守寡三年，无儿无女。他把侄子养大，发誓不再结婚。他的姑姑龚很真诚。能写诗，书画，精绣。诗画的意境是明朗的，悲凉的，感人的。曾有一卷《心经》用暗青色丝绸绣在白色斜纹上，如雕金镶玉，妙不可言。他尤其擅长发绣。发绣大师画像有两帧，其中一帧早年流入日本。义乌博物馆收藏了工笔画《梅鸟》和刺绣《春意盎然》，都很好看。他是《宁乡亭稿》的作者。

一个人的一生有时可以用几句话来概括。如果不带任何感情去读上面这段话，那么倪和历史上其他才女一样，都会被轻轻擦肩而过，就像窗前的云，被风吹得无影无踪。而一个人一生的历史，一点一滴的苦与乐，可以用三言两语来概括！

倪不是一个一般识字的农村妇女。她的家庭背景相当显赫。倪是浦江名门，通过诗词礼仪传宗接代。其父倪，明万历二十六年(1598)进士三等，江西吉安府前同知。万历三十五年(1607年)，倪生于其父吉安府，故其父将她取名为“倪”，寓意仁孝传宗接代，吉祥平安，也是纪念其父在吉安任职。

倪从小聪明可爱，深受父亲喜爱。他小时候受到父亲的启蒙和教育。7岁被赐女环，12岁学四书三礼孝。因为父亲喜欢吟诵，倪向父亲学习诗歌，向哥哥学习书法。她爱好广泛。除了诗词书法，她还爱好绘画，气质，刺绣。她是集诗、书、画、绣、琴于一体的才女。她成了她父亲的掌上明珠。每次有客人来她家，她爸爸都会把她的诗、书、画、绣等作品拿给客人看，客人也对她大加赞赏。

时光飞逝。转眼间，妮成了一个16岁的少女，出身美丽，博览群书，名门闺秀。邻近八乡的追求者不计其数，可是倪没有看上哪个小伙子，却和义乌大元村的成了秦晋第一！吴志益家族也是义乌的名门望族，曾祖父吴琼为人正直，学识渊博，曾担任江苏盐城县的学术甲骨文。其祖父吴，明嘉靖二十六年(1547)进士。他是刑部大臣的一名官员。他和戚继光一起，为抗击倭寇、镇压内乱、巩固边防做出了不朽的贡献。他是一代名臣，在历史上是有荣誉的！因此，倪与的婚姻是正确的。

17岁时，倪嫁给了大源村吴的曾孙。据报道，倪仁济想在新婚之夜试试新郎的才能。虽然早就听说吴志益是一个有才华的人，但她想为新婚之夜增添一些诗意或趣味，所以她对吴志益说:“我早就听说我丈夫有才华，今天我要结婚了。在这个新婚之夜，我有一个会议来征求意见。”吴志益心想，这有多难，于是欣然同意了。倪写了第一副对联，放在第十个梳妆台上。吴志益接过一看，只见连岳:“一客在厅，弄醒千里春梦。”这幅对联乍一看很简单，很好查，但实际上难度相当大。至少它难倒了吴志益，他现在还不能确认。妮仁济笑着说，如果你找不出来，今晚你们就不能睡在一起。他一听这话，就出了一身冷汗。春夜太短，耽误不得，只好编了个联盟:“没人睡一起，浪费痴情。”妮仁济看了看它，突然他的脸变了颜色。他暗自说道:“识字这么有才，郎军不一定能长生不老！”

尽管在新婚之夜没有满足倪的要求，但婚后，两对夫妇却彼此相爱了。自从新婚之夜以来，吴志益总觉得自己在妻子面前相形见绌。况且几个哥哥都受过良好的教育，甚至在科举考试中出了名，所以他暗暗下定决心，要努力学习诗词和书籍，以便超越他们。但他从小被人忽视，身体瘦弱。再加上这种辛苦和刻苦的学习，他沉迷其中。妮仁济着急了。他四处求医问药，求神拜佛。然而他无能为力，药石无效。妮·仁济想起了她在新婚之夜想到的那句话。我不知道这是巧合还是预言。结婚三年后，吴志益真的因病去世了！无论倪如何“流泪吃药”“以身殉身”，还是没能挽救的生命，但他在临终前还是接受了最后一句话:继承人，侍奉姑姑！多么沉重的嘱托！

刚结婚三年，老公就不离不弃了！

当海洋深处的丈夫在20岁时去世时，她不得不独自住在小屋里。可怜夫妻相爱三年，丈夫却没有给她留下一子半女。这是倪一生的遗憾，也是她悲伤的根源。几十年来，她都是在孤独的窗口空躺在床上，写诗画画来分散自己的思绪。沉浸在悲痛中的她无法想象没有丈夫会有多孤独！这是一辈子，也就是59年！

丈夫走了，她的世界变得不完整，只有她自己知道心痛是什么样子。根据传说，在她的丈夫死后，尼仁济“拒绝恢复”和“把土壤变成了坟墓”。人生最苦，爱情和离别，你去了之后会更懂得善良。通常，在家里，无论在哪里，她都能感觉到吴志益还活着。“每一对签名的书，都像是互相看见的艺术”。

每年清明节，倪都会亲自为丈夫扫墓。阴阳相隔，墓里的人再也出不来，墓外的人也进不去。他们除了偷偷吞声还能做什么？她的诗《清明扫墓》凄然悲切:

连夜萧瑟雨据报晴，轻寒天转晴。

袖杜鹃花要染红，酒浇藤总伤身。

什么时候是黄易永远的梦想，白石围场开始完成。

想在深山叹息，恐猿鸟吞声。

吴志益死后，尼仁济永远不会忘记他。她有时会去丈夫的坟前清理落叶。在她的诗《龙平山初冬扫落叶》中，她对丈夫的悲伤和荒凉的深切怀念跃然纸上:

土封的浆果世界搬了很多次，茂密的松树还在。

恨台入树，只剩哀号，落叶满山空野烟。

孤墓有心修此日，两魂再一年。

这很难开口，但我只觉得对不起冷池。

站在墓前，那种无言的孤独和惆怅，那种隐藏的痛苦和孤独，浓得挥之不去。那种痛，那种伤，那种心被咬的感觉，咬后麻木的感觉，麻木后无助的感觉，无助后自怜的感觉，你对谁说？风？一棵树？上帝？地面？他们都不能。

丈夫离开后的日子失去了色彩，悲伤时常降临，但她已经习惯了忧郁的陪伴。无论悲伤如何侵扰，她都不会忘记丈夫的遗愿:立一个继承人，侍奉姑姑！她深爱了吴志益三年，但她没有丢下一个男人和一个半女人。在亲戚的主持下，她恳求三房叔收养一个儿子作为继承人。他们是:吴叔叔的次子吴云，吴二叔叔的次子，三叔叔的次子吴云金。为了让这三个孩子成为有用的人，她亲自成立了家塾，亲自教导丈夫三兄弟的二儿子，孜孜不倦。倪给他们灌输吴家祖宗的高尚品德，告诉他们“书中有金屋，书中有颜如玉”，告诉他们“蚕吐丝，蜂酿蜜，人不学，物不如人”。他们从小就立志教育，让他们明辨是非，分清丑与美，分清善与恶，分清真与假。看完之后，她会带他们去香草园浇水、种花、除草。她会喜欢在阳光下和他们一起弹钢琴、画画、背诵诗歌和歌词。每当花儿盛开的时候，他们就会带着它们去野外呼吸新鲜空的空气，去附近著名的看看风景，让它们开阔眼界，增长见识。她寓教于乐，让学生有充分的想象空空间和充足的活动时间。。三个孩子在她的精心培养下都取得了很大的成就。据嘉庆《义乌县志》记载，“姜云和听云都吃糯米饭。云之声高，在家乡有口皆碑。”

在大源村，倪是一个有名的妻子。她的婆婆龚，也是官宦家庭出身，早年丧夫。她的命运很糟糕。她早年丧夫，中年丧子。好在倪膝下有这么好的媳妇，特别是她老了，需要有人照顾起居。作为儿媳妇，她不仅受亡夫之命，也是出于自己的意志，毅然承担起侍候婆婆的重任。不仅细心照顾婆婆的日常生活，还会和婆婆聊聊趣闻。当我解决了婆婆的孤独，也就解决了我的孤独，把对老公的怀念变成了婆婆的细心呵护。弥留之际，婆婆拉着她的手说:“好媳妇，真的辛苦你了。”就这一句话，充满了善意，表达了无尽的怜惜和爱意，也道出了倪的含泪和伤心。婆婆去世后，妮仁济变得更加孤独。她经常想念婆婆，梦见婆婆。她用深情的笔墨写下了《孟贤顾公史茹任》这首诗:

梦犹随色，笑逆三十秋。

这颗心已经被简教过了，床头还有香鸭。

婆婆的形象始终萦绕在倪的脑海里，令她心酸难忘，于是她将婆婆雕成一尊木雕像，“在房中三十年，日夜侍奉，不曾懈怠。”从古至今，婆媳是最难相处的，两人关系水火不容。而倪的婆婆和媳妇却心存感激，这真是难得！

倪教育他的三个养子，服侍他年迈的岳母，但他没有荒废自己的爱好。她擅长诗歌，她的诗开头华丽，飘逸优美；守寡后，荣华褪去，多有苦音，苍凉而真实，类似李清照、朱。关于倪的诗才，王实录《清代龚贵家艺文考》引用《沈》说:“心灵五言七绝句，美不胜收，古诗词难懂。”

清代王充冰在《金华正纤略》中写:“倪之貌，古而苍白。晚年，他头戴绒帽，身穿褐衣，焚香而坐，整理历史，或风和日丽，作竹山水，带宫女宫女，游山川。当他得到一个句子时，他因他的论文而出名，他把它写在精美的书上。他是秀才，是名士，不是闺阁秀才。”晚年，倪愿意收集自己在生活的诗歌，并撰写了《宁香阁诗》、《宫旨诗》、《山居四季诗》等传世之作。

晚年的倪对佛教和道教颇有研究，经常“烧香静坐”。她在佛学上的造诣不是一般的，从她的诗中可以看出她在佛学上的造诣很高。

倪的书法早期得益于其兄。随着年龄和阅历的增长，她的书法逐渐自成一家，尤其是小楷，看起来漂亮工整。她深厚的书法功底也奠定了她绘画艺术的基础，在绘画上，不拘一格，有人物、山水、花鸟等。陆对倪绘画的评价是:“作为一幅小小的风景画，离很近，远远配不上赵。至今书画已绘，珍宝如拱。”清代以《洛木安吉》题叹，亦曰:“倪之山水，之人物，与(妾陈洪绶)草、虫、花、鸟，皆为奇品。”倪的侄子易英也称赞她的画:“写得一手好画，太妙了。”他的大部分画作早已失传。这位女士的画，现藏于浙江博物馆，是她人物画的代表作品之一，非常珍贵。

倪的刺绣艺术更是难能可贵。《金华诗话录》记载她:“刺绣亦精美，可减针线痕。”清代王随兵评价他的刺绣说:“欣赏他的《绣心经》卷，用素线，有深蓝色的刺，线若雕金镶玉，秋日妙不可言。”清代张德兴在《宁香阁诗稿》中也提到:“奇者善绣代笔，凡美女花卉，随绣上下而欲生，不看其针度，谓之薛灵芸，技至此矣！”这些评论概括了她的刺绣艺术的特点——她善于用刺绣作为替代品，可以减少针线的痕迹。她曾经写过一首诗《绣字》来描述这个谜:

永远闻针，但不要藏在针痕里。

既不是丝也不是指。都很精彩。

这首诗颇有禅意，既不指也不帛，却能创作出作品，表现出“真空妙，美是真空”的意境。除了刺绣，倪还会做刺绣。主要刺绣作品有《梅雀图》、《五福图》、《春富贵图》等。发绣作品有《伏大师》、《心经》、《植树图》等。错的丝绣和发绣作品有关公。

倪过着高贵典雅的生活，经常在院子里种竹子，用竹子做比喻，从不轻易砍伐。相传，莱阳董石游历浙江时，以人才的名义，特地登门拜访。两人聊得很开心。临别时，倪砍下一根竹子，送给董石，说明在倪心目中，他觉得自己和竹子一样高贵豁达，所以用竹子互赠。古人把竹子列为“四君子”之一，正是他们想要的。

清康熙十二年(1673年)，倪67岁时，为其建“少年失妻失贞”像章。我不知道倪仁济在牌楼建成后的真实想法。然而，作为一个女人，我真的很佩服倪的坚韧和白色的生活。如果这个牌坊是她年轻时建的，那无疑是个“紧箍咒”。人们会说她守寡是因为一座牌坊立在那里，不管牌坊她都找不到别的路。问题是，当牌坊建成时，尼仁济已经老了！她有没有拱门对她来说都一样。她是吴志益的妻子。不，她仍然是吴志益的妻子。她没有因为建了牌楼而让自己的人生变得有价值，也没有因为没有建牌楼而过着毫无意义的生活。

400年前，我用两句话来概括这个才子佳人:孤独让你如此美丽，才华让你长生不老。