李尔王的阅读思想(李尔王的阅读思想)

一.作者简介

威廉·莎士比亚1564年4月23日出生于英国伦敦附近的斯特拉特福德，1616年4月23日在家乡去世。作为典型的金牛座，他喜欢稳定、耐心、现实、保守、不喜欢变化、艺术气质、商业头脑等金牛座独有的特质，将莎士比亚塑造成英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人和人文主义文学大师。尽管莎士比亚已经离开当今社会近500年，但他独特的艺术魅力和思想渊源却永远不会褪色，可以说“他不属于一个时代，而是属于所有的世纪”。

提到莎士比亚，就不得不提到他所处的时代，即14-16世纪的一场反映新兴资产阶级要求的欧洲思想文化运动，旨在复兴和复兴被中世纪“黑暗时期”衰落所淹没的希腊罗马古典文化艺术，即著名的“文艺复兴”。回到英国，莎士比亚生活在英国都铎王朝最后一位君主伊丽莎白一世统治的时代。从1559年1月到1603年3月，经过伊丽莎白一世近半个世纪的统治，她打败了举世瞩目的西班牙无敌舰队，促进了重商主义，加强了议会主权，巩固了宗教改革的成果，消除了英国各民族之间的分歧和仇恨，使英国成为欧洲最强大的国家之一，史称英国历史的“黄金时代”。

然而，在伊丽莎白一世统治后期，英国与西方的旷日持久的战争恶化，不完善的地方政府和中央官僚机构的腐败，宗教派别之间的斗争，资产阶级“圈地运动”造成的下层阶级的贫困，流离失所的难民等等，这些都让这个现代人变成了一个沉闷的地方。因为终身未婚，她甚至被称为“处女皇后”。伊丽莎白一世在取得辉煌成就后，给后人留下了微薄的财富和巨额的债务，直到她的继任者斯图亚特王朝第一任君主詹姆斯一世都未能有效遏制这些弊端。可以说，莎士比亚恰好生活在伊丽莎白一世到詹姆斯一世的统治之下，当时的政策、社会反应等等都为莎士比亚的创作提供了丰富的养料。尤其是在20世纪80年代至詹姆斯一世去世期间，英国的诗歌、文学和戏剧在空之前都非常繁荣，威廉·莎士比亚和弗朗西斯·培根成为这一时期的典型代表。

莎士比亚家族是斯特拉特福镇的一个古老家族，莎士比亚甚至有“发动战争”的意思。用这个姓氏也寓意着家族传承、开拓、创新的精神。莎士比亚家对做官发财很感兴趣。他的父亲约翰·莎士比亚是当地一家手套作坊的老板。他家常年充斥着皮革加工的味道。威廉·莎士比亚，生于1564年，作为约翰的长子，在他18岁之前，历史上记载的事情只有三件。第一，在当时那个年代，普通人在日常生活中已经不再使用拉丁语交流，但贵族们仍然坚信不懂拉丁语就意味着没文化。从1571年到1579年，莎士比亚进入斯特拉特福德文法学校。由于英国公共教育的快速发展，不仅贵族学校要求学生学习拉丁语，莎士比亚时期的普通学校也要求学生熟悉《语法基础》这本书，该书介绍了拉丁语语法的详细规则。

其次，古往今来很多商人的追求一直是做一个业务过硬的官。莎士比亚的父亲也是如此。当他的生意逐渐有所起色后，他积极寻求自己在小镇政治生活中的地位，想当乡绅，这成为了他成为官员和政治家的第一步。结果家里生意忙不过来。14岁的莎士比亚辍学在家做了7年的皮革加工工和行业学徒，帮忙打理家族生意。第三，1582年，18岁的莎士比亚与8岁的安·海瑟薇结婚。婚后，他们互相尊重，并以梅绮为榜样。尽管经历了许多失望，海瑟薇还是支持了莎士比亚的戏剧事业，以至于在莎士比亚去世后，第一版《莎士比亚全集》得以出版。

结婚后，莎士比亚起初仍帮忙打理家族生意，但在艺术发展的“黄金时代”，莎士比亚躁动不安的心逐渐加强。从1587年到1612年，莎士比亚在短短二十多年的时间里完成了39部戏剧，154首十四行诗，两首叙事诗和其他诗歌。惊人的成就，总的来说，包括两个方面。第一类，艺术创作。1587年，莎士比亚离开家乡斯特拉特福德，前往伦敦，在那里开始做跑龙套演员，后来成为独立演员，并开始尝试写剧本。受当时时代影响的莎士比亚，他自己的戏剧作品根据时代背景大致可以分为三个阶段。第一阶段，被称为莎士比亚早期作品阶段，指1590年至1600年上演的作品。这一时期正值伊丽莎白统治初期，国家繁荣，政治清明，军事强大。莎士比亚处于学习和模仿时期。他的作品主要是历史剧和喜剧，表现明确而乐观，如1592年的历史剧《查理三世》、1594年的《罗密欧与朱丽叶》、1598年的《亨利五世》和四部喜剧(《仲夏夜之梦

第二阶段，被称为莎士比亚作品中期阶段，指1601年至1607年上演的作品。这一阶段正处于伊丽莎白一世至詹姆斯一世的过度统治时期，英国农村圈地运动正在加速，王权、资产阶级和新贵族的临时联盟正在瓦解，社会矛盾日益加深，政治经济形势日益恶化。此外，詹姆斯一世继位后，荒淫无度、倒行逆施，使人民越来越痛苦，纷纷反抗。莎士比亚的写作风格转变为阴郁、悲愤，旨在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗，以悲剧为主，即使有喜剧，也从早期的欢乐喜剧转变为讽刺喜剧。比如1604年的喜剧《针锋相对》，被誉为莎士比亚“四大悲剧”的《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》等脍炙人口的剧作，都属于中期作品。

第三阶段，被称为莎士比亚晚期作品阶段，指1608年至1612年上演的作品。经过前期和中期的作品沉淀，就像从“看山是山，看水是水”到“看山不是山，看水不是水”，回到“看山还是山，看水还是水”的阶段。在此期间，詹姆斯一世变得更加腐败，社会矛盾更加尖锐。经过多年的积累和跌宕起伏，莎士比亚的创作风格是浪漫空奇幻，再次以历史剧和喜剧为主。比如1609年的喜剧《辛白林》，1612年的喜剧《暴风雨》，1612年的历史剧《亨利八世》，都属于后期作品。莎士比亚作品的三个阶段，除了戏剧创作，每个阶段都有很多十四行诗，1609年，《十四行诗》出版。

第二类，企业管理。莎士比亚于1587年离开家乡，来到伦敦，开始了他的演员和编剧生涯。从1594年开始，莎士比亚逐渐改变了他的人生轨迹。除了艺术创作，他还在更多方面激发了自己在企业管理方面的独特天赋，主要为三件事。一是1594年，莎士比亚参与并创办了“国务卿”剧团，演出了《罗密欧与朱丽叶》、《爱情的徒劳》、《驯悍记》等多部戏剧。随着戏班名气的逐渐扩大，这个民间戏班逐渐成为伊丽莎白一世女王演出的戏班，1595年，他去皇宫领赏。1603年伊丽莎白一世的去世并没有影响“政府大臣”剧团的发展，继任者詹姆斯一世将其改名为“国王崇拜”剧团，成为从民间走向国家的典型代表。这期间演出的剧目有《天下太平》、《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》等。

莎士比亚故居

其次，1599年，莎士比亚等人在伦敦泰晤士河畔联合建造了环球剧场，缓解了莎士比亚剧团的窘境。许多著名的戏剧，如《尤利乌斯·凯撒》、《仲夏夜之梦》、《无事生非》、《雅典的泰门》等，都在这里上演过。不幸的是，环球剧院于1613年6月毁于大火，1614年重建，1642年因宗教原因再次关闭。直到1997年，一座现代化的仿环球剧场在原址上建成，成为人们了解莎士比亚戏剧艺术的前沿，如果说莎士比亚的前两件事还属于艺术范畴，那么第三件事就能充分展现莎士比亚独特的商业才华。

第三，1596年，莎士比亚回到家乡为父亲申请并获得世袭乡绅身份，并在家乡低价购买了房产。1997年，回到家乡后，我又买了当地第二大房产——“新家”豪宅。之后莎士比亚多次买卖房产，不断炒房，使莎士比亚实现了财富自由，为他的艺术创作和剧团经营解决了后顾之忧。莎士比亚的戏剧《威尼斯商人》是在其商业经营的基础上加工创作的。

环球剧院

1614年，莎士比亚离开剧团，离开伦敦，回到家乡斯特拉特福。1616年4月23日，他在家乡去世，享年52岁，遗体葬于斯特拉福德镇三一教堂。1623年，莎士比亚去世7年后，在亲友的帮助下，出版了莎士比亚戏剧集《第一对开本》，这是最早的莎士比亚全集，收录了36部莎士比亚作品。

莎士比亚去世已经400多年了，但他的思想从未过时。众所周知，中国有《红楼梦》，欧洲也有“莎士比亚研究”。“莎士比亚研究”中有一个最广为人知的论点，即“道沙派”和“宝沙派”。所谓反莎士比亚派，认为莎士比亚的戏剧是人类文化史上一个非常重要的标志，不可能是莎士比亚一个人创作的。甚至有人认为莎士比亚只是一个笔名，其实是弗朗西斯·培根或者同时期的伊丽莎白一世写的。但保沙派坚信莎士比亚是专业作品，他的家庭背景，生活经历等等都不是文学创作的障碍，剧本也是他写的。

无论反莎派和亲莎派如何争辩，莎士比亚独特的艺术对后世的影响都是无法形容的。正如法国作家维克多·雨果所说:“莎士比亚天才的到来，让艺术、科学、哲学或者整个社会焕然一新。他的荣耀照耀全人类，从时代的这一端到那一端。”

二、内容概述

莎士比亚的戏剧大多以历史流传下来的故事和寓言为主，如1605年上演、1606年出版的经典戏剧《李尔王》。在莎士比亚时代，关于“李尔王”的这样一个传说早已流传。传说李尔王是公元前8世纪的英国国王，当时罗马还是意大利半岛上的一个小城邦。传说李尔王统治了这个国家60年，但是当他年老的时候，他把这个国家分成了三部分，两部分给他的大女儿和二女儿，一部分给他自己，小女儿嫁给了高卢人。后来两个女婿造反，霸占了李尔王的位置。李尔王去高卢寻求小女儿和女婿的帮助，打回不列颠，恢复王位，继续统治三年后死去。小女儿继承了王位。传奇到此结束。如果莎士比亚只是根据这个传说创作戏剧，那么《李尔王》永远称不上是莎士比亚的“四大悲剧”之一。

莎士比亚在戏剧《李尔王》中加入了自己独特的文学艺术手法，向读者展示了一个完全不同的“李尔王”。莎士比亚在传说的基础上，增加了李尔王的两个朝臣，以朝臣的角度审视和分析李尔王在境外分封的危机，以丰富故事情节。

老李尔王是之王。在位多年，他以为自己快死了，所以希望在有生之年把土地分给他的三个女儿。包的原因只有一个。李尔要求每个女儿表达对他的爱，并根据对他的爱决定分配多少土地。大女儿戈纳里尔和二女儿里根以天上的太阳和月亮为榜样，竭力赞美国王。李尔王听后自然非常高兴，给了他们一大片土地。轮到小女儿科迪莉亚了。她只是说她对李尔王的爱很普通，没什么特别的，因为毕竟有些爱会给老公。小女儿看似单纯真诚的情感表达被李尔王辱骂，李尔王威胁不给一分钱嫁妆，断绝父女关系。与此同时，勃艮第公爵和法国国王同时出现在英国王朝大厅，就是为了迎娶考狄利娅。但当听说李尔不给考狄利娅任何嫁妆，断绝父女关系后，勃艮第公爵果断离开了。科迪莉亚的单纯和真诚深深吸引了法国国王。于是考狄利娅远嫁法国，成为法国王后。

原本打算把自己的土地分成三份的李尔王，仅仅因为考狄利娅不领情，就断绝了关系，远嫁他乡，他的土地被高纳里尔和里根瓜分。事件发生后，宫廷里有一位李尔王的臣子肯特伯爵，他似乎看到了未来的危机，不断警告李尔王分封的危险。但此刻，李尔王早已忘记了忠言逆耳，陷入了甜蜜的肚皮剑下，痛骂肯特伯爵的警告，并勒令其十天内离开大英王国，否则将被处死。离开皇宫的伯爵并没有急着离开英国，而是剃掉胡须和头发，穿上仆人的衣服，伺机暗中观察李尔王，保护他。

还有一个李尔王的朝臣，格洛斯特伯爵，目睹了事情的经过后独自回家。罗斯特伯爵有两个儿子，长子埃德加和私生子埃德蒙。根据英国的法律，只有长子才能继承家族头衔。为了继承家族爵位，埃德蒙准备铤而走险，伪造一封埃德加的信，交给格洛斯特伯爵，以此推测埃德加对格洛斯特伯爵不敬。然后埃德蒙假装帮助格洛斯特伯爵找到埃德加，并告诉埃德加格洛斯特伯爵要杀他。与此同时，在埃德加逃跑后，他用匕首深深地割伤了自己的手臂。经过埃德蒙的手术，格洛斯特伯爵完全相信了私生子埃德蒙的言行，甚至下令杀死了第一个儿子埃德加。在荒野中，埃德加看到父亲的部队在追他，决定乔装成乞丐，化名“汤姆”，暗中观察，伺机调查。

把土地分给两个女儿后，我只给自己留了100个侍从，以为女儿可以善待自己的李尔王。众所周知，土地分割后，李尔王没有实权，“国王”只是一个名义上的代号。然后李尔王的两个女儿撤走了他仅有的100名随从，把李尔王赶出了家门。出了皇宫，悲痛欲绝的李尔王身边只有一个伪装成仆人的肯特伯爵陪伴，而糊涂的李尔王根本没有意识到这个人就是肯特伯爵。一路上，他们走在荒野中，遇到了伪装成乞丐汤姆的埃德加。正在谈话间，突然下起了暴雨。格洛斯特伯爵担心李尔王的安全，独自前往荒野寻找。他碰巧遇到正在谈话的李尔王、肯特伯爵和埃德加。风暴中，埃德加不认格洛斯特伯爵，格洛斯特伯爵也认为埃德加不可饶恕。这时，李尔王开始意识到自己的过错，认为自己误解了小女儿，受到了两个女儿的惩罚。

在与格洛斯特伯爵和埃德加分别后，自怨自艾的李尔王独自来到了一位圣人面前。李尔王把他对考狄利娅的所作所为告诉了圣徒们，并后悔考狄利娅再也不会原谅他了。其实这个圣人就是一直爱着父亲李尔王的考狄利娅。当她在法国得知李尔王的困境后，立即组织军队，秘密赶回英国，准备接应她的两个姐姐。与此同时，埃德蒙报告了格洛斯特伯爵与李尔王会面的场景。当格洛斯特伯爵回宫后，高纳里尔、里根以及他们的丈夫康沃尔公爵和奥尔巴尼公爵迅速逮捕了格洛斯特伯爵，并挖出了格洛斯特伯爵的一只眼睛，留下另一只给格洛斯特伯爵，让他见证李尔王是如何死去的。这时，格洛斯特伯爵身边的一名侍从不忍看到格洛斯特伯爵受苦，于是拔出刀来与康沃尔公爵决斗。

刀光剑影，推杯换盏，你知我知，随从被康沃尔公爵和奥本尼公爵刺杀，但康沃尔公爵也被随从捅成重伤。受伤的康沃尔公爵此刻已经到了精神错乱的地步。格洛斯特伯爵的另一只眼睛被下令挖出。命令下达后，康沃尔公爵因重伤不治身亡。格洛斯特伯爵的眼睛被挖了出来，悲伤地被赶出了宫殿。在那个风雨交加的夜晚，失明的格洛斯特伯爵再次遇到了埃德加，那个扮成乞丐的失明的李尔王。埃德加和格洛斯特伯爵互相认出了对方。通过谈话，格洛斯特伯爵伤心欲绝，对自己的所作所为后悔不已，并得知了私生子埃德蒙的阴谋。

埃德蒙陷害父亲和哥哥，继承家族爵位，野心越来越大。为了争夺更大的军事权力甚至王权，埃德蒙利用自己帅气的外表与高纳里尔和里根发生暧昧关系。小女儿的军队来了，埃德蒙率军反击。与此同时，宫中的高纳里尔和里根为了埃德蒙大打出手，最后高纳里尔假装赔罪，用毒酒毒死了里根。在战场上，考狄利娅打败了埃德蒙，李尔王和他的小女儿成了埃德蒙的战俘。

胜利后，埃德蒙回到军营，得意忘形。他下达了秘密命令，秘密处决考狄利娅。庆祝时，一个蒙面人出现在埃德蒙面前，暴露了埃德蒙的阴险本质，盛怒之下的埃德蒙与蒙面人决斗。最后，蒙面人杀死了埃德蒙。原来蒙面人是埃德加。这时，高纳里尔也自杀了。事件平定后，大家抬着考狄利娅的尸体，找到了李尔王。看着自己心爱的小女儿的尸体，李尔王悲痛欲绝，最后崩溃而死。肯特伯爵目睹李尔王之死，陪伴左右，自杀身亡。

《李尔王》在这里落下帷幕，发生了一场激战。只有奥本尼公爵和埃德加幸存下来，奥本尼公爵掌管着不列颠王国。。。

三、阅读后的感悟

1605年首演、1606年出版的《李尔王》自20世纪初传入中国，逐渐形成了京剧、豫剧、越剧、河北梆子等多种艺术流派。结合中国国情和文化特点。可以说，每个人眼里都有自己的“李尔王”。

《李尔王》这部戏剧，背景广阔，内容丰富，气势磅礴。莎士比亚通过描写宫廷内部的家庭冲突，压制真善美，假恶丑占据主导，看似平淡无常。实际上透露出旧的封建秩序即将崩溃分裂的预兆，是腐朽的统治阶级彻底垮台的导火索。通篇可见封建权力与真诚、理性与社会正义的矛盾，反映了英国原始积累时期的社会动荡和封建人伦的崩溃，批判了对权力和财富的贪婪。从浩瀚的篇幅中，我们可以看到莎士比亚对人生和世界的看法更加清晰透彻，他更注重对人性、道德和哲学的思辨。正如有人评价的那样:“《李尔王》无论在思想上还是艺术上都算得上是一座承前启后的丰碑”，其实剧中的每一个人，从内到外，都还存在于我们每一个人的身上，看似不起眼，实则真挚。

统治国家60年的李尔王年轻时功绩卓著，但随着年龄的增长，逐渐成为一个刚愎自用、独断专行、不按自己的权利听劝的专制君主和封建家长。在李尔王眼里，世间万物，包括道德、亲情、信仰，都是权利的集中体现，是一种绝对的伦理关系。他认为自己是信仰、秩序、伦理的捍卫者甚至化身。无论是考狄利娅诚实朴实的话语，还是肯特伯爵发自内心的规劝，在李尔王看来，都是对伦理道德的蔑视和对既定秩序的否定。所以当高纳里尔和里根奉承李尔王的时候，假李尔王早已忘乎所以了。

众所周知，政治权利和家庭伦理并不等同。当他为了获得政治利益，强迫女儿们用亲情作为权力的筹码时，其实李尔王和女儿们之间的亲情已经不复存在。随着权力的划分，“王”只是一个名字。没有实权，对高纳里尔和里根都没用。伦理秩序在这里被政治秩序异化，伦理关系在中沦落为一种相对关系的地位，自然伦理遭到严重破坏。直到李尔王被女儿们赶出皇宫，在风雨交加的夜晚再次遇见考狄利娅，李尔王坚持享受空洞这一权力象征才逐渐缓和。此时此刻，李尔王内心世界的跌宕起伏与大自然无与伦比的力量交织在一起，形成了一部激烈而悲壮的交响曲，风、雨、雷成为他表达强烈感情的音符。《李尔王》的悲剧结局可以说是伦理秩序异化带来的恶果。

看看考狄利娅，作为李尔王宠爱的小女儿，就像一个天使，她给悲剧戏剧人物带来了真善美的正义。考狄利娅可以说是莎士比亚努力塑造的完美人文女性的化身，善良、诚实、纯洁、高贵、勇敢。即使被父亲百般诋毁辱骂，他依然懂得孝敬父亲，与人坦诚相待，甚至懂得在关键时刻甘冒生命危险，视死如归。剧中最后，科迪莉亚的死让人捶胸顿足，但她内心的人格和尊严却一直闪耀着光芒，传播着影响。对基督教有所了解的朋友都知道，耶稣最后被叛徒犹大出卖，被钉死在十字架上。从那以后，十字架成了基督徒的圣物。

莎士比亚自然知道耶稣事件的全部经历，而考狄利娅作为人文完美人格的代表，完美诠释了基督教真挚无私的爱。考狄利娅最后的死，即使让人伤心，但她也和耶稣一样，用死亡来启迪世人，呼唤人性的回归，由内而外的升华，这恰恰是对考狄利娅真善美最好的诠释，也是最好的结局。

如果说科迪莉亚是真善美的代表，那么高纳里尔、里根、埃德蒙就是假恶丑的解释性代表。作为李尔王，罗纳德·里根有两个女儿，埃德蒙是格洛斯特伯爵的私生子。为了自己的私欲，对权力的贪欲，他们三个竭尽全力的奉承对方。通过他们的描写，莎士比亚向我们展示了李尔王乃至我们自己丑陋的一面。无礼、傲慢、独断、是非模糊等弱点，都是人性膨胀到一切欲望和灵魂所造成的。最终，三人组的结局极其悲惨。戈纳里尔自杀，里根酒后身亡，埃德蒙战斗至死。悲剧的结局说明莎士比亚告诉人们，一切欲望都将化为乌有，一切丑恶都将被历史潮流所淘汰。世间唯有真善美的爱情，才能在天地间长存。

提到埃德蒙，就不得不谈到他的父亲格洛斯特伯爵和弟弟埃德加。从剧中可以看出，格洛斯特伯爵的眼睛就像“装饰品”，分不清真假。前半段我坚信私生子埃德蒙的话，让自己落入埃德蒙的圈套，导致大儿子埃德加后悔出走，差点被误杀。可以说格洛斯特伯爵的眼睛“瞎得像蝙蝠”，他分不清事情是好是坏，是美是丑，是真是假。后半段时期，格洛斯特伯爵被康沃尔公爵挖了出来，成了真正的瞎子。当他遇到李尔王和埃德加时，他意识到自己的愚蠢和陷入虚假陷阱的罪恶是不可原谅的。葛斯特伯爵和李尔王，一个是真的瞎了，一个是瞎了，两个人都陷入了自我追求欲望的美好境地，一切虚无和欲望最终都失去了。

《李尔王》中的人物关系图

爱德蒙的哥哥格洛斯特伯爵的长子埃德加，起初懦弱、胆小、愚蠢、犹豫，但当他在荒野中，看到李尔王被赶出皇宫，父亲被剜除，加上爱德蒙阴险狡诈，他勇敢、机智、善良、聪明的内在本性也被激发出来。最后，将埃德蒙绳之以法也预示着人文正义的胜利。

最后再看肯特伯爵，剧中最容易被忽略的人物，也是莎士比亚作品中不可或缺的人物。在莎士比亚的作品中，经常会出现一个叫傻子的人物，中文翻译过来就是“傻子”、“小丑”、“傻子”、“傻子”。《李尔王》中的伯爵肯特可以说是属于“傻子”的形象。如果说科迪莉亚是善良的化身，肯特就是忠诚的表达。从一开始备受李尔王器重的大臣，到因不满李尔王任意分割领地而被斥责，再到乔装打扮在李尔王身边保护他的肯特，他的所作所为都说明了“世人皆醉，我独醒”。肯特不像剧中的其他角色那样精力充沛。最后就算死了，也是默默自杀，没人理会。仿佛人的一生只是为了完成自己忠诚的使命，李尔王的死也预示着使命和职责的终结。

虽然《李尔王》最终以悲剧收场，但细想之下不难发现，在该剧的结尾，人性回归，善战胜恶，看似悲壮的外表其实蒙上了喜剧的面纱，使得正义、忠诚、人性、孝道等。在经历艰难险阻后终于联手。莎士比亚的戏剧不是写出来的，而是表演出来的。最终可以说李尔王谱写了一首“田园交响曲”般的时代奏鸣曲。《李尔王》作为莎士比亚的经典剧作，不难发现莎士比亚艺术创作的许多特点:

第一，莎士比亚作为“文艺复兴”时期的杰出代表，在作品中强调人文主义特色，甚至在人文主义的基础上让现实主义和浪漫主义交融。

第二，莎士比亚作品的特点是既强调人性，又突出人性的缺陷。比如在《哈姆雷特》中，我们既可以看到哈姆雷特坚韧、勇敢、豪爽的本质，也可以看到他的犹豫、焦虑、逃避等缺陷。

第三，莎士比亚戏剧作品最大的创新是突破了“三统一”的固有模式。所谓“三统一”，就是一部剧所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景中，情节服从一个主题，即时间、地点、情节在一个规律之下。莎士比亚的创新作品和戏剧形成了许多线索。比如《李尔王》不仅有李尔王和他女儿们的主线索，还有格洛斯特伯爵和他两个儿子的辅线索。独白艺术与悲喜剧的结合，使语言比戏剧语言更加丰富，使作品表现出更多的美学思想，传达出更多的价值。

据不完全统计，莎士比亚的作品使用了2万多个英语单词，直接创造了1500-2000个英语单词，还因为莎士比亚让英语世界更加多元化。有人把莎士比亚和文艺复兴时期的但丁相提并论，说但丁是诗人中的诗人，莎士比亚是人民中的诗人。1616年4月23日，莎士比亚与西班牙著名作家塞万提斯同一天去世。为了纪念这一天，1995年，联合国教科文组织宣布4月23日为世界阅读日。

《莎士比亚全集》是2014年左右买了全套书后，这些年来看了很多遍。《李尔王》至今记忆犹新。看了很多遍，我有以下感悟。

第一，“耳听为虚，眼见为实”，有时我们需要清楚地认识现实，并有更多的自我判断。

第二，突破传统，找到事物背后隐藏的密码，跳出画面来看图。

第三，不断颠覆创新，跳出舒适区，实现负“熵”增长。

第四，不断弱化自我丑陋的一面，看到事物的美好，找到人本主义的追求。

第五，探索世界上美好的生活，找到自己的人生意义。

四。扩展内容

①莎士比亚全集，中国著名翻译家

朱生豪，生于1912年2月，卒于1944年12月。1936年开始翻译莎士比亚作品，共翻译了31部莎士比亚戏剧。后来，他因过度劳累患肺病去世。他是中国最早翻译莎士比亚作品的人之一，他的翻译中加入了大量的散文风格，也被国内外莎士比亚研究者认为是最接近莎士比亚作品的译者。

卞，生于1910年12月，卒于2000年12月，笔名纪灵、，是现代著名学者徐志摩的学生。与朱生豪散文风格的翻译不同，卞的翻译更富有诗意。

梁实秋生于1903年1月，卒于1987年11月。从20世纪30年代开始，他开始翻译莎士比亚的作品，至今已有40年。到1970年，他已经完成了莎士比亚全集的全部翻译，被誉为中国第一个完成莎士比亚全集全部翻译的翻译家。翻译就像一本百科全书，有很多相关的内容，如历史、民族学、国际研究、地理等。

(二)《李尔王》的引申内容

书籍:《莎士比亚全集》《莎士比亚》《美丽新世界》《巴黎圣母院》《尤利西斯》。

其他内容:现场演绎各种版本的李尔王，贝多芬第六交响曲-田园交响曲，柴可夫斯基第九交响曲。