二次元是什么意思(二次元到底是什么？)

本文梳理了三大娱乐集团年度活动的精彩观点，讲述了嘉宾眼中的二次元。二次元可以按人分；二次元也可以是一种生活方式；二次元可以是一种文化；连二次元都不需要纠结定义。

“第二要素是什么？”

这是一个在1000个读者心中有1001个答案的问题。2015年，现在越来越多的人看到了这个突然跳出视野的“二次元”，恐慌的人有，亲近的人有。从十万个笑话到大圣归来，从成龙的Duang到雷军的你还好吗。有时候你以为你懂二次元，其实他们换了玩法。当你觉得二次元人看不懂的时候，他们和别人没什么区别。

3.年度娱乐活动现场

不管你讨论与否，二次元就在那里，不远。

如果你看腻了网上的二次元解读，那就来看看第三届娱乐年度盛会的嘉宾们对这个问题的回答吧。他们从二次元人群、文化、生活方式等方面综合自己的经历，为二次元画出了一幅相对完整的画像。

本次话题讨论嘉宾名单:奥菲动画战略总监李斌；快乐工场创始人——曾龙文；博派资本副总裁王全；创新工场投资总监——高晓虎；皮皮创始人杨光；经纬创投合伙人——丛震；乐友资本合伙人——段斌；派趣科技创始人徐文；腾讯动漫高级业务经理——许智伟；

人们喜欢二次元

二次元人群对应的二次元人群有什么特点？

王全认为，从共性来看，二代群体在一定程度上受到了日本动画的影响。仅从受影响的深度来说，可分为深次人群和泛次人群。有共性也有非共性。人的行为习惯会在接触二次元到成长的过程中发生变化。

王全从自己的例子出发，认为二次元人群会随着年龄的增长发生一些行为变化。他说:“很多年长资深的二次元房(老司机)看不惯新的二次元房，就说‘我不太了解你们二次元’这种讽刺的话。就我个人而言，和过去相比，我没有时间去追新粉丝，或者在贴吧上和别人争论某个动漫故事。不过，我会去S1论坛和其他老房子讨论，因为我经济上比较宽裕，我会有更多的模拟费用。这些行为恰恰反映了二次元房成长过程中发生的变化，这就是新老二次元用户的区别。”

与王全对第二人口的明确定义相比，曾龙文的第二人口思想更为宽泛。同时他现在在腐女社区工作，他认为年轻的、核心的娱乐消费人群可以统称为二次元，这里说的青年是心理上的年轻。曾龙文说:“我是12年进入这个行业的。当时这个行业还叫动漫行业，但是15年的时候，改成了二次元。甚至有个大哥跟我开玩笑说:如果有一天你出来了，那你就是那个人了。”

二次是一种文化。

二次元一直被称为“亚文化”，以区别于主流文化。但如今，二次元文化越来越多地出现在大众视野中，而在这种文化现象的背后，对应的是即将成为社会主力军的年轻人。让“亚洲”文化，这个名字，被误命名了。

高晓虎认为，从狭义的角度来看，二次元是国内一二线城市青少年中比较高端的文化。每一代年轻人在成长过程中都有六七种在年轻人中相对主流的文化。这些文化会随着时间的推移和商业价值的增长，带来新的用户价值和商业价值。相对于山寨文化、沙玛特文化、玛瑞苏文化，二次元文化群体相对优质高端。因为二次元人群有很好的互联网人口红利(这个红利现在已经不多见了)，乘以他们的互联网行为、时间、影响力，是很好的用户和商业价值的交集。

除了对二次元有自己的定义，高晓虎还讲述了自己观察二次元文化后得到的几个特点和要点。高小虎说:这个行业有三个特点。第一，二次元强调的是视频图像等表现形式。二是表现手法夸张，内容冲突多，解构能力强，分裂度很高；第三，二次元更致力于为用户创造一个非常不一样的世界，符合用户门槛。另外，二次元追求的是内容与用户之间的情感诉求，是颜值文化的一种载体。有些二次元有一点感官刺激，但是男女的刺激需求不同。

作为生活方式的第二要素

如果二次元是一种生活方式，那么什么是二次元生活方式？

腾讯动漫的许智伟说:“像90后、90后这一批人，成长在图像和画面的时代，习惯了打开自己的小脑。当他们长大后，他们这一代人的整个生活方式都是次要的。所以我们认为二次元是一种看待问题和事物的生活方式。”

同时，许智伟也分享了她在二次人群接触过程中的一些经历。她说:“次生人口，在我们接触的人群中，次生壁很厚。如果你随意嫁接和定义他们，那么他们会想，‘你是谁？什么定义了我？同时，他们又是一群非常善解人意的人。只要别人尊重他们，愿意和他们交流，就能很好的交流。"

与她观点相似的还有乐友资本的段斌。他认为:“二次元，把它当成一种生活方式更合适。考虑到这一点，投资二次元的投资逻辑主要有两点:看人，看内容。”

此外，作为一名投资人，段斌也认为，如果你想在这个行业创业，你是不是二级用户并没有太大的关系。他说:“比如70后，我在成为乐友资本之前，不知道二次元。这种关注也是来自游戏，从游戏行业到游戏行业，从发现泛娱乐到发现二次元，通过学习慢慢进入圈子。”对于段斌对二次元的更多解读，可以看看他之前写的心得。投资人眼中的二次元与泛娱乐:五大特色，三通四位一体的团队选择

不要纠结于定义二次元。

在考虑从什么角度来解读二次元时，有嘉宾认为，国内对二次元的定义还有很多模糊的地方，而且还在成长，没必要纠结于它的概念。

李斌认为，第二个元素是人们表达幸福、理想和梦想的方式。在奥菲动漫看来，他们追求的是任何一种在某个时代能让年轻人喜欢的东西，不管这个东西是不是次要的。他说:“当年轻人对现实世界不满时，他们的快乐可以在其他地方实现，比如在第二世界。”

徐闻认为，二次元没有所谓的边界。他是热爱内容新形势的互联网原住民。中国的第二产业刚刚起步，不要把形式定义的太清楚。同时她也表示，优质作者和内容不畏寒冬，他们是行业金字塔的顶端。

在场嘉宾中真正的90后创业者杨光表达了二次元的概念，目前国内的描述还有很多模糊的波段。他说:“对于二次元，你是定义为日本动漫之类的作品形成的文化，还是把国产动画电影也算作二次元，比如大圣归来，小门神，是本土的二次元吗？这两个概念是有区别的。日语主题二次元，雷霆是否大声下雨，对应的人群和实现方式都是值得考证的问题。在我看来，《大圣归来》肯定不是二次元，但我不知道二次元到底是什么。”

丛震也认为没有必要过多纠结概念本身。二次元的核心是IP，大家也都在消费IP。丛震从自己的投资经历中认为，让行业更好的发展，注重二次元的本土原创，在二次元产品中找到三次元世界的对应，是两个很好的方向。丛震认为，现在的年轻人，每个人都会有更多的文化自信，想要消费我们自己的内容。不是日美音乐，电影之类的。如果想做这个，多关注本土原创是一个很好的方向。同时，第二个元素不是“亚洲”文化。称之为平行文化更为恰当，平行于三元素文化。所以二次元里的一些东西，可以在三次元里找到。

丛震还对比了70后和80后、90后和80后的异同。虽然现在的年轻人都在偶像化，都在迷剧，但是以90后为分界线，两个时代的年轻人是不一样的。他说:“70后和80后，他们希望成为别人，在偶像化中追求别人眼中的成功。90后和00后就不一样了。即使他们做同样的事情，最后是否想做自己也是不一样的。”