古琴制作(制作古琴)

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砰的一声被听到

一切都是离心的

古琴

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(看各种艺术，看各种图像)

古琴是古装电视剧中经常出现的道具。

有着自己古朴的气质和中国风的韵味。

也是中国文化的象征。

木与弦的合作

创造出悠扬的钢琴声

它总是让我们更容易陷入

电视剧中的美丽场景

它的魅力和风味令人着迷。

和一把真正的古琴

需要的是精细的制作和打磨。

为了让余音袅袅在耳边。

他的名字叫梵高。

是一名钢琴演奏者。

梵高和古琴的缘分，源于他童年父亲的影响。

后来的学习和工作。

古琴只是他的休闲乐趣，

因为一场病，我真的全身心投入了。

2002年后，他开始致力于生活声音制作研究。

像音色这样让你满意的乐器。

梵高的古琴造型是自创的“关羽风格”，

为了追求完美的声音，

比传统造型更为大方，更能表达浑厚而古老的声音。

第一步:材料选择

并非所有的木材都可以用来制造乐器。很多时候，符合古琴制作要求的木材并不是现成的，寻找的过程会非常曲折。

古琴材质的古标准有四个字:轻、松、脆、滑。梵高用现代语言把它们翻译成质量密度和弹性的指数。

老钢琴我听了很久了，但是声音表现不尽如人意。我也用旧的声音做了新的钢琴。梵高已经懂选材了，没必要迷信旧料。

如果旧的材料不具备优秀的声学功能，那么它最终产生的乐器声音也不会很理想。新材料虽然不是特别老，但是如果它的声学性能足够优秀，经过适当的制作工艺和一定时间的演奏，它的声音一定会越来越完美。

记录博物馆里的老钢琴，收集网上流传的信息，研究琴友收藏者的收藏，不要错过每一场现场演奏。对于梵高来说，收集尽可能多的声音素材，然后逐一分析，是他量化声音指标的基础。

第二步:塑形开模

这几乎是整个古琴制作中唯一可以使用电动工具的地方。根据设计好的模板勾画出古琴的轮廓，然后用拼图板切割。

欲善其事，必先利其器。琴面的弧度与你弹钢琴时手指按压的距离有关，直接影响演奏者手部的舒适度。

无论是新材料还是旧材料，如果过度使用电动工具，电动工具提供的扭矩超过材料本身所能承受的强度，就会对材料造成不可逆的损伤。

比如这里挖粗一点，然后挖细一点，调灰胎。如果更换底板，很容易影响最终产品的音质。有时候，即使发出有特色的声音，无论怎么听，总会觉得声音不尽如人意。

而国内专门为古琴制作的工具却很少。很多时候，我们需要寻找，改造，甚至制作自己的工具。

所以梵高经常背着背包去附近的天宝旧货市场寻找自己需要的宝贝。久而久之，作为跳蚤市场的常客，摊主和他成了朋友，他也主动帮他留意了二十一把旧凿子和三十一把旧刀刃。

淘来的各种铁器经过淬火、修补、打磨等改造，变成了得心应手的古琴。生产工具梵高常说木匠做铁匠的活。

第三步:切槽收腹调音。

挖槽腹对决定音质非常重要，也是技术含量最高的一步。多一分则长，少一分则短。从哪里挖，挖多少，取决于钢琴家对自己经验和努力的掌控。

当钢琴的底部和表面成形时，它们开始支撑和试听。作为在声音表现上力求完美的梵高，他会在每一个环节都尝试演奏和录音，方便日后对比和存档。这种反复权衡和选择的过程，有时会持续半年甚至更长时间。

第四步:关闭钢琴，应用灰色轮胎。

把琴面和琴底粘在一起，等彻底干了，就可以得到灰胎了。古琴灰胎最传统的配方是漆和鹿角霜的混合物。

灰胎的厚度和紧密度以及打磨的程度直接影响琴板的振动共振，最终影响成品的音色。钢琴表面经过层层打磨和大面积刷漆，逐渐变得湿润光滑。

第五步:管件安装和调试

油漆完成后，配以月山陆承等配件，再调音琴弦，做成一把古琴，最终发出真正的属于它的声音。有时候，一把古琴完整的制作出来，需要三年甚至更长的时间。

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做一把古琴

煮一壶好茶。

无所事事地坐在院子里

黄昏将至。

伴随着悠扬的钢琴曲

最舒服的生活也不过如此。