编剧收入(我做编剧月薪3000元)

作家的日子越来越不好过了。

2020年，一场疫情给了还未恢复的影视行业致命一击。天空调查显示，已有超过1万家影视企业被注销或吊销。

大量影视项目白死了，处于行业最低端的编剧们举步维艰，为了拿到本已微薄的剧本费四处维权。

这个微观的故事，讲述了一群编剧在影视寒冬下的故事。其中包括:

有的人入行近两年，却没有作品播出；

有的人是出道就获奖的故事天才，现在却入不敷出；

有些人是经过训练的成熟编剧，写过小爆款，但现在只想找份工作满足温饱。

他们有梦想，却被现实无情打击，陷入自我怀疑的漩涡。他们努力工作，但他们的劳动成果被掠夺。

以下是他们的真实故事:

文|李不追

编辑|孟母

剧本被随意窃取，新编剧连喘息的权利都没有。

南林85年

我曾经对自己的写作非常自信。我一度觉得自己是“被选中的人”去当编剧。

在我大学期间，我的作品获得了国家级奖项，并出版了两本小说。

当时我意气风发，梦想着自己能成为像韩寒、景m .郭那样最红的小说家。

怀着这个理想，我一毕业就义无反顾地选择了去北京，梦想着加入影视圈，就这样我成了一名北漂。

期间认识了一位当时业内知名的老编剧，拜他为师，和他一起做了两年的助理编剧。

由老编剧领衔，对于新编剧来说是最难得的机会，这不仅意味着你可能获得署名权，而且大部分项目实际上都是有报酬的。

我真的和大部分作家一样幸运，一辈子默默无闻，写了无数作品却没有一部能署名。

2017年，我的剧本还获得了某平台的编剧奖，拿到了11万元的奖金。

我想这是我的宿命，我应该吃这碗饭。但我从来没有想过，获奖是我写作生涯的巅峰。

从此就是不断探索低谷的过程。

被称为影视寒冬的2018年，很多游资退潮，也导致大量影视公司倒闭。

那时候就算写了好书也没人管，甚至给我颁奖的平台也不打算出钱继续拍我的获奖作品。

在编剧行业，如果没有人愿意投资你的剧本，你的定位和一个新人没什么区别。

但是除了文字功底，我没有人脉，没有资源，没有工作经验，但是我一直写啊写。

为了省钱，我花1100元在北京顺义租了一个30平米的单间，开始没日没夜的创作，做枪手，奇幻，动作，悬疑，爱情，青春，我从来不拒绝给钱。

2019年，我很不容易遇到一个对我的创意感兴趣，打算投资我剧本的制作人。

我花了7个月的时间完善剧本，反复打磨，整体大纲和突围大纲已经完成。我只需要完善台词就能得到一个完整的剧本。

这时候对方突然通知我这个项目不做了。

毕竟项目失败是常有的事，所以我只是觉得又是一次失败，后来也没有多问。

结果一个月后，我居然在广电网站上看到了这个项目的备案公告。

我去这家公司理论，对方说项目是和别人合作继续的，和我没关系。

真是笑话！

在公开的资料里，最初的想法，项目的大纲，突围都是抄袭我的版本，但他们居然在最后一刻把我踢出去，偷走了我的故事。

我让做律师的朋友给他们发律师函，他们根本不管我。

我在豆瓣和微博发了一篇维权的文章，请了一些朋友帮忙转发。一番吵闹后，对方勉强给了我7000元作为补偿。

此时，我已经失去了希望。如果说广告、传媒等创意行业在中国被忽视，收入很低，那么编剧行业一定是内容创作者鄙视链的最底层。

因为，我们连抗议被抄袭的权利和渠道都没有。作为一个不再年轻的“新人”，我根本没有发言权。

但我还是不甘心。除了创作，我没有其他赚钱的能力。我只能给自己下最后通牒。如果一年之内没人投资，我就回老家继续创业。

月收入不超过3000元。这一行没有“老师”，人家也不吐骨头。

叶欣女86岁

2018年6月，我辞掉月薪过万的文案工作，进入充满憧憬的梦想编剧行业。没想到这是噩梦的开始。

我没有剧本写作的经验，但是我出书的经历帮助我获得了一个编剧工作室的青睐。

在和工作室老板“王小姐”谈了很久之后，我和joy签约，成为了王小姐的签约编剧。

工作室里有四个和我一样的编剧。王老师分配给我们的工作，大部分都是一些影视公司或平台有意的IP改编项目。

要根据原著改编计划和草稿:给五集剧本，完整的大纲和人物传记。

首先，让我大失所望的是大部分项目石沉大海。

在电影制作的整个过程中，编剧完全没有话语权——导演、制片人、策划、平台编辑，任何人都可以提出很多意见。

作为编剧，我只是一个整理各方面意见的打字机器。

因为我们团队没能通过这个项目，王先生开始变得很急躁。

如果剧本不符合要求，他会骂我们。但是，并没有告诉我们应该向哪个方向转变。

就算王老师最后通过了剧本，如果最后没有让平台签约，我还是一分钱都拿不到。

当时觉得自己很压抑，每天都在怀疑自己。我总是需要褪黑激素和酒精才能入睡。

2018年12月，我熬夜写剧本的时候，突然恐慌症发作。到了最后的遗嘱，凌晨自己拨打了急救电话，被救护车送到了医院。

医院诊断结果为:中度抑郁，轻度焦虑。

我觉得我还年轻，不值得把身体投入到工作中。出院后，我果断离开王小姐，试图自己接手工作。

2020年春节前，我坚持“活下去，接项目”的理念。在我职业生涯的18个月中，我处理了20个不低于规模的项目。

其中有电影，有网剧，有我见过的无数导演和制作人，但我有机会从头到尾关注的都市奇幻网剧只有一部。

更糟糕的是，连我嗤之以鼻的剧本都没拿到一分钱。这18个月，我与剧本创作相关的总收入只有50200元。

2020年春节，我的焦虑越来越严重，甚至害怕与人接触，不得不依靠药物来完成一个剧本会议。

爆发之后，我为我的编剧生涯按下了暂停键。我不打算继续当编剧了，也不回华北了。

和平台签约后被踢出局，写了一部爆款剧，但还是保护不了自己。

李大板90年

我一直以为自己是半个知名编剧，到头来还是弱势群体。

和那些半路出家成为作家的人不同，我毕业于北京电影学院文学系——正规的专业背景。

我大学的时候跟着老师写了很多剧本项目，但是都没有签——这也是心照不宣的事情，报酬应该不会少。

编剧圈的传统是学徒制。我们在学校有老师，出来后老师会给我们资源。除此之外，其他的老师兄弟也会互相介绍，所以还是比较容易连接的。

两年多前，我通过一个师兄接到了一个不错的项目，漫剧的IP改编项目。原著是一部受欢迎的漫画。

写完之后，该剧如期在某巨头的视频平台播出，也获得了几位年轻演员的热捧。

项目爆了之后，就有资本和别人谈条件，出去就能拿到更好的项目，拿到更高的剧本费。

然而，即使是像我这样的知名编剧，有时也会磕磕绊绊。

2019年，我花了三个月时间磨大纲，写人物传记，写五集剧本，让制作人带着去平台开会。

平台顺利通过，与制作方签约，接下来如何推进项目，我拭目以待。

结果在等待的过程中，制片方说平台对该剧的制作有其他想法，他出局了。同时，作为他对接的编剧，我也跟着他出去了。

这就是行业，平台最大，制作公司老二，编剧永远在最底层。

后来我为了我写的五集去找这家公司和解。当初约定2.1万集，总共应该是10万。

结果公司以没有完成所有剧本为由，拒绝支付这笔费用。

当时太盲目太自信也是我的错。我以为是合作过几次的制片人。没想到这种事情。

最后我和对方吵了几次之后，拿了三万块钱，这事就不了了之了。