月琴结构(秦越为何由四弦变为一弦)

徐兰沅先生

月琴是皮黄戏曲中的重要乐器，过去也是如此。老学究的唱法和画脸如果缺少了伴奏会是美中不足。老戏里有些地方也用它来独奏。比如在“空城计划”中，诸葛亮在城头弹琴，用“钢琴曲”独奏，剧中的一些“民歌”也用它和黑仔一起演奏。它的音色优美清脆，如珠落玉盘般美丽动人。

以前在舞台上用的是四弦(应该也是四弦):两根老弦，两根二弦。京剧历来有“九弦”之称，即有两个胡琴，四个秦越，三个黑仔，共九弦。为什么秦越今天输了两根弦？这是有原因的:谭鑫培先生当时常说“我京剧舞台上总有九根弦，不知谁拆了两根”，实际上是被他的钢琴家名家梅雨田先生拆了。有一次，梅雨田先生在台上弹琴，感觉秦越在狂放，把他搅得很厉害。他转过身，对秦越球员说，“你怎么玩？怎么弹得像小孩子的钢琴车”(钢琴车，当年北京孩子的玩具，在街上被小孩子拉着，不规则的钢琴在车内叮当作响)，秦越演奏者被问得哑口无言。梅又说:“减两弦！”。后来，在演奏秦越的演奏者去掉了两根弦。与梅同时代的孙作臣先生也主张去掉两根弦。缺了两根弦，琴的声音就比较干净，后人就跟着来了。

在秦越的调音中，两根弦之间的关系是纯粹的四度。外弦固定6个字符(D调5个音)，内弦固定长度(D调2个音)。由于这种调音，外弦使用得更多，而内弦在黄儿只使用一个短词“锣”(3个音)。这是之前月弦的音高。那为什么跌了三次？还有一个这样的中断。

大约在清朝光绪二十年，有一个老人在黑仔玩。他姓多多(名字不清楚)，外号石头。大家都叫它多士，他受过皮子和黄曲的高度训练。有一次，我在舞台上伴奏，看到他的邻居秦越先生在一出戏里换了几根弦。原因是外弦“六”，弦太紧，容易折。他幽默地转过身，对秦越球员说:“你一天能挣多少钱？”秦越玩家老老实实的说:“500多块钱。”他补充道，“500多块钱都不够买弦！来吧，我教你一个方法。你只要把弦调低一点，换个指法就行了。”在这之后，多先生说，直到现在，秦越的“调”是苦力的“工”字作为外弦。根本不使用内部字符串。其实就是从“两串”变成了“一串”。

现在有人把这种在外弦上套“锣”，弹“字字调”的技法称为“音”。我想知道为什么？原来外弦上设置了“六”字，弹的时候是“近”或“小调”。外弦的音高由“六”降为“锣”，弹奏的指法应该叫“六字调”(不是音高，是技法)。

对秦越来说，最好的弦是老弦和二线弦。有些人完全用旧弦。我认为这是不合理的，应该改变。