诗歌的韵律(来自诗歌的韵律)

谈格律诗的押韵:新诗为什么要押韵？

格律诗的格律原本包含两层意思。是格子格式，规律是节奏。节奏包括平声和浊音以及韵脚。韵诗不仅要讲平浊音，还要押韵。常见的汉字用拼音字的声母和韵母拼写，韵母相同的称为韵字，如“安”为安、旦、甘、贪等字的韵母。，并把押韵的词放在同样的位置。

诗首对联的句尾(第一句)可以质押，也可以不质押；其他对联的句尾(第三、五、七句)不用押韵；句尾(第二、四、六句)必须押韵。

格律诗用韵很严格，最后一定要押韵，不允许押韵。而且要求平仄押韵。

如杜甫的《登楼》

花，和我的窗户一样高，伤害了游子的心，

因为我从这个高处看到，悲伤无处不在。

春光明媚的丝绸河，漂浮在天地之间，

似玉峰一线云，古今之间。

北极法庭永远不会改变，

强盗不敢从西山冒险。

然而在暮年为一个消失已久的皇帝的悲哀感到遗憾，

晚上聊天的是尹。

这七个韵的第二句、第四句、第六句、第八句的韵母都在，叫韵。并且押韵到底，没有押韵。

唐朝以后，写格律诗的人严格按照韵书用韵。唐宋人用切韵、唐韵。后来有人总结了唐宋时期人们用韵的规律，编了这个韵，就是明清时期常用的平水韵。

《平云水》有106个韵部，每个韵部都用一个字来代表。详情请看下图:

《平云水》有106个韵部，每个韵部都用一个字来代表。

《平云水》虽然产生于唐代以后，但由于它是根据唐宋诗词的用韵规律总结出来的，所以我们知道这106个韵脚，有助于研究古典诗词的用韵。

除了《平》,还有《诗韵集成》等韵书，对我们研究律诗的用韵规律很有帮助。

需要指出的是，我们学习了格律诗的押韵知识，在学习写古典格律诗时可以正确运用。同时，要从古典诗词的押韵中汲取灵感:

千百年来，从《诗经》到唐宋词元曲。之所以能流传下来，很重要的一个原因就是诗歌最大的特点——押韵。韵可顺，韵可易唱。押韵很好记。我们平时说话讲道理，随时可以引用古诗。但是很少有人引用现代诗。谁能记得有多少长而不押韵的诗句？所以诗歌的押韵问题不是一个可选项的问题。

押韵可以更艺术地表达诗歌的思想感情，增强诗歌的节奏和旋律美。韵不仅是格律诗不可或缺的条件，也是一般诗歌(包括现代诗歌)的共同特征。

鲁迅说:“诗要有一种便于记忆、易于理解和歌唱、优美的形式，但形式不能太严格，也不必像以前那样押韵，只要通顺就行。”

这明确告诉，诗歌作为一种文学体裁，有其独特的形式和特点，必须押韵流畅，声音悦耳，易记易讲。

鲁迅也说:“诗虽有眼见和口唱两种，不如研究后一种；可惜，中国新诗大概是前一种。没有音节和押韵，它就唱不出来；如果你不会唱歌，你就不会记得。如果记不住，就无法挤出人们心中的旧诗，占据它的位置。"

我认为新诗的发展必须遵循诗歌作为一种文体的固有特征。正如毛主席对新诗的要求:“精炼，大体工整，押韵”。

现在我们很多新诗创作不讲究押韵，实际上失去了诗歌的本质特征。《诗经》可以追溯到两千多年前。

而且现在普通话的发音变化很大。然而，时至今日，有些诗仍然押韵，读起来朗朗上口。这样的诗怎么能不流传下来呢？比如《诗经》里的“涓儿”

采了又采，半天不满一个小筐。我想念我的爱人，食物篮被遗弃在大路上。

爬上高高的落基山时，马脚朝下。且先斟金壶酒，以悲慰我。

爬上高高的山梁，马腿已经软糊涂了。把酒杯斟满，让我远离内心的悲伤。

哦，我的上帝，我的上帝！太累了，没办法。

这是一首关于思念亲人的歌。卷耳的语言优美自然。这位诗人能巧妙地运用当时的民间成语。《周易闺美三尚流》:“女子提篮无实；牧羊的羊，没有血。”“女人提着篮子，却没有现实”对应的是第一句“滚耳朵”。把民歌作为公式化的短语，像公式化一样放在一首诗章节的开头，为这首诗定好韵。民谣是在民间唱的，诗歌是用来唱的。押韵很重要。

今天我们来谈谈格律诗的押韵规则。格律诗的押韵规则相当严格，必须押韵到底，不允许押韵。而且押韵要压平。每隔一句押韵。(即偶句押韵)

我们的现代诗没有这些规律。他们可以押韵到最后，或者在中间改变押韵。你可以每句或每隔一句押韵。这么广，但是不能宽到连押韵都要去掉。去掉了还能叫诗吗？希望大家讨论一下。

好的现代诗都押韵；像徐志摩的；

别康桥

我轻轻地离开了，

正如我轻轻地来；

我轻轻挥手，

不要做西方的浮云。

河边的金柳，

是夕阳中的新娘；

灯光下华丽的影子，

心中荡漾。

泥地上的绿草，

石油在水底招摇；

在何康河轻柔的波浪中，

我愿意做一株水草！

榆树下的水池，

不是清泉，而是天空中的彩虹，

在漂浮的藻类之间被压碎，

沉淀出彩虹般的梦。

寻找梦想？一根长长的蒿草，

回到更绿的草地，

一艘满载星光的船，

在星光灿烂中歌唱。

但是我不会放歌曲，

这是无声的告别音乐；

夏虫为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

我悄悄地离开了，

正如我悄悄地来了；

我挥了挥袖子，

不带走一片云彩。

再举个例子:戴望舒的:

雨巷

一个人撑着油纸伞

徘徊在漫长，漫长

孤独的雨巷，

我希望每一次，

像丁香一样的，

一个内心悲伤的女孩。

她说了，

丁香是同样的颜色，

丁香的香味，

丁香般的悲伤，

雨中的悲伤，

悲伤和犹豫；

她徘徊在这孤独的雨巷，

拿着一把油纸伞

像我一样，

像我一样。

默默(ch) (ch)，

冷漠、悲伤和忧郁。

她悄悄地走近，

靠近再扔。

一只普通的眼睛，

她飘过去了。

像一场梦，

像梦一样悲伤迷茫。

像做梦一样。

一瓣丁香，

我飘过这个女孩；

她默默地走了，走了，

当我们到达摇摇欲坠的围墙时，

走这条雨巷。

在雨的哀歌中，

消失她的颜色，

驱散她的芬芳，

走了，甚至她的。

太多的利益-像眼睛，

丁香般的忧郁。

一个人撑着油纸伞

徘徊在漫长，漫长

孤独的雨巷，

我希望飘过去，

像丁香一样的，

一个内心悲伤的女孩。

简而言之，人们不断背诵和吟诵的押韵诗，留在人们的记忆中，永远存在于每个人的心中。就算你已经是有名的诗人了，有些不押韵，也不谈诗歌的精致和形式美。人们也不会记得这些诗。人们仍然记得他朗朗上口的诗。