秦可卿原型显现(谁是秦可卿的原型？)

秦可卿一直是红学研究者最喜欢的研究对象，但大多是猜测，不靠谱。在本文中，作者将对秦可卿地图归谁给出确切答案，并列举相关证据。

在破解了大观园的秘密之后，破解秦可卿的秘密可以说是水到渠成的事情。作者关于大观园的秘密是，大观园映射到清朝皇家园林圆明园。证据和证明过程在作者的文章《国家遗产红梦大看三园的传承》中有充分的说明。感兴趣的读者朋友可以通过搜索“泛舟水中”微博继续关注本文。

在《红梦三园·大观》一文中，作者证明大观园中的“武陵源”二字，映射到圆明园四十景之一的“武陵春阁”。

小说中的故事线是这样发展的。大观园建成后，贾政一行将游园验收:…………(贾政一行)翻山坡，穿花柳，摸泉边石，过茶架，重入柴棚，过牡丹亭，花牡丹园，入玫瑰园，出芭蕉坞，盘旋扭动。忽然，水声汩汩，从洞里流出来，顶上，罗衣倒挂，底上，落花飘。大家都说:“好视野，好视野！”贾政道:“公衔之名何？”大家都说:“不用拟定了。只是‘武陵源’二字。”贾政笑道:“又实行了，过时了。”……

贾政的一句“又落实了”道出了一个大秘密。经贾政之口，作者明确表示“武陵源”与真名相符。试想一下，“武陵源”和“武陵之春”有什么区别？这不是“又实施了”。这是什么？更别说这个了，还有更惊艳的话要来，看:...大家都笑了:“要不，就用‘秦人旧居’这个词吧。”宝玉道:“这越来越暴露了。”秦人旧居”意为避乱，如何使之？如果没有‘挺于’这个词。”贾政听了这话，更加胡言乱语...

为什么人们说“秦人旧居”以此命名，宝玉却说“越来越暴露了”？暴露什么？事实上，这几次谈话甚至透露了一个大秘密。我们得先回顾一下武陵春色的历史。武陵春色是李鸿青少年求学的地方。1744年(乾隆四年)，乾隆皇帝专门为它写了一首诗:

建筑群四面环水，深泉片片红。

潮河上熙熙攘攘，只在轻烟阴霾中。

结合历史，不难理解“越来越暴露”这五个字，“秦人旧居”映射李鸿。但为什么要用“秦人旧居”这个词呢？表面上看和桃花源里的典故有关。但在更深层次上，作者用一种非常巧妙的写作手法，将与“秦旧居人”联系起来，从而将与进行了映射。

还有其他证据证明吗？当然有。在《石头记》中，贾府绘制了紫禁城，大观园绘制了圆明园。

用现代工具，从故宫的交泰殿到圆明园的武陵泉直线距离13公里，曲线距离约16公里。第五部小说，宝玉渴望见到秦钟。有这样一个情节:

......宝玉道:“我怎么没见过？你可以带他给我看看。”大家都笑了，“你们要带去哪里，相隔二三十里？你什么时候能看到？”……

秦钟的真正住处是秦可卿的“秦人旧居”。故宫和圆明园的真实距离不正好印证了“相隔二三十里”这句话吗？

当然，还有各种野史传说甘龙是汉族，曾在养生堂养大。这是否与“避乱”有关，笔者未经考证不能妄下结论，就在此提出，有兴趣的读者朋友可以进一步考证。《辽亭花丛》是否映射到其生父易德？我不知道。从贾政在小说中的“多评废话”四个字来看，绝对不是什么好词。秦可卿的父亲秦野，谐音“爱恶”可能也指此事。

当然，关于秦可卿映射乾隆皇帝的书并不止于此，这一点从《红楼梦》第五回的歌词“好事终了”就可以看出来:

梁春的画里充满了芬芳和尘埃。(阿甲旁评:六朝妙语。)

擅长风俗，把握月相，

是浪子家庭的根源。

所有的坎坷都来自于尊重，(阿甲侧评:意思别人不懂。)

家事之死，是第一罪。

邪恶总是因爱而起。(贾加《双璧批》:是作者有菩萨心肠，用刀斧之笔写这本书。每一个字都不可或缺。)

这首歌和歌词在作者的《一柄风月如镜，一柄人间妖》中有过解释，下面就来解读一下:

画梁春香尘:表面上是指“秦可卿好色哀天香楼”，实际上影射的是长春居士李鸿。历法的传统写法是“历”，拆分的字是屋下两个香字。

善于风俗，把握月相，是失家的根本:意思是皇室后代(意为子孙)的过度贪婪是失家的根本原因。

秋吉的倒台是从尊:乾隆皇帝的颓废是从雍正开始的(尊->贾敬->雍正)。

家事之死是原罪:皇族一代不如一代的罪魁祸首是交泰殿(宁->南京->金陵->石头城->交泰殿)的玉玺争夺。

爱恶永远是因为爱:过去发生在皇室的种种罪恶，比如杀亲骨肉，挥霍钱财，违背人情往来，永远是因为“欲”字！