如何粘贴笛膜(如何粘贴笛膜，如何调整笛膜)

笛子电影很便宜，但对于来说很重要，这也是难得的。再好的笛子，也要有合适的笛膜来画龙点睛；无论专家水平有多高，他们都不敢怠慢笛子电影。很多关于长笛技术的书籍或教材都提到贴膜后可以调整长笛膜的状态。但是怎么调整呢，长什么样，调整到极致的笛膜是什么？目前还没有一本书中的详细描述。

要认真谈调整笛膜，首先要谈膜孔。长笛制作者对电影漏洞的关注和理解有很大差异。有些人可能不在乎，也许他们的(员工)工作...总之，他们不能得出令人满意的结论。笛子的膜孔大小不一定，与所用的笛子膜密切相关。如果说膜孔的大小是大家的常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔的形状和精细程度。

详细描述:

(1)贴膜孔形状对贴膜笛膜起决定性作用，形状不科学，无法一次性掌握贴膜技术。好的膜孔是长方形的，弧度尽量柔和。如果要做比较，就不要像鸡蛋一样在四个对称点突出太多。

(2)膜孔的精细程度决定了贴膜的精度和调膜的难度。如果贴膜孔边缘不够光滑对称，贴膜时孔边缘的张力分布会混乱不对称，湿膜后孔边缘的滑动会不平滑，给贴膜调整带来很大困难。如果膜孔内壁不科学(通常太斜不光滑)或者内缘和外缘的形状不能相似(所谓相似是指如果内缘放大，可以严格与外缘重合)，那么相应的空气柱的振动就不能均匀地传递到可以放大和改善笛声的笛膜上，好的音色几乎很难找到。

先说贴膜和调膜(以质量较好的笛子为例):

(1)贴膜:包括均匀薄涂适量粘液(阿胶等)。)在胶片孔周围。

(1)将膜管切割整齐，用尖刀切开，可防止笛膜有效面被手指夹伤。展开后的胶片形状大致呈矩形，尽量不要随便处理。如果胶片稍微好一点，就不要擦了。

(2)一般我们都追求灿烂明亮的笛子音色，所以我建议采用贴合法，即膜纤维线与笛体纤维线平行。用双手拇指和食指轻轻拉动笛膜，会出现很多皱纹(垂直于膜纤维线)。这叫拉筋，应该算是细致的工作。可以多练习，尝试(也就是尽量不要用力)拉出细致平行的皱纹。笛膜越好，越容易拉出细致平行的皱纹。力度是根据你刚刚想要的纹路的外观，尽量不要拉的太用力。这也是你多练习的时候的一种感觉，没有更多的理论和技术。那么贴膜孔的过程也是一个需要说明的地方。很多长笛教材都没有详细的描述，有些作者甚至过于随意，他们的描述值得商榷。也许不是他们自己做的。我们的做法是把笛子胶片剪得越长越好。拉完图案后，双手同时配合对准膜孔，同时轻轻按压膜孔两侧的膜，而不是像有些书说的那样，用左手拇指按压膜孔左侧的膜，再用右手拉完图案再按压膜孔右侧。可能是因为我们的水平有限，一个接一个将笛膜压在膜孔两侧的贴合程序始终没能让我们顺利贴合到满意的笛膜。

(2)胶片调整:

(1)注意:轻轻按压笛膜后，放开。无论发生什么，都不要马上调整胶片，否则胶片通常会报废。在这之后，大家都会意识到，我觉得“领教”这个词更生动了。应该等到胶膜黏液干了再调整膜，一般要等5分钟以上。由于调膜技术利用了槽膜不同部位槽膜的不同干湿程度，因此调膜技术可以实现不同流动性的调膜。胶片调整的目标是在长笛胶片的不同分布区域获得不同的张力分布状态。

(2)笛膜不同分布区域的张力应该如何分布？张力是这样分布的:

第一点是在膜孔的两端，笛膜轻而紧，没有任何褶皱。这就是紧，只能这样描述:在不影响膜孔中心的图案形状的情况下，可以尽量紧。然而，在湿润薄膜后，不能仅通过将凹槽薄膜擦拭到薄膜孔的两端来拧紧(此时，擦拭方向垂直于绘图图案)。正确的是，在膜孔的每一端，平行于笛膜的方向，双手同时按压并擦拭笛膜以收紧。一般来说，通过多次垂直移动擦拭两侧的张力膜，两端的膜面光滑紧密。

第二点在膜孔的中心区域，也就是膜孔边缘最平坦的区域(为了在凹槽膜上获得均匀的应力，要求膜孔边缘在这个区域应该是完全直的和平行的)，它的长度大约是整个膜孔长度的1/3到1/2。注意，我想进一步解释这个长度范围，不是说1/3或1/2就可以了，而是取其近似平均值，得到所谓的最佳值。这个值的范围是我们保持长笛模式的范围。调整这个区域的拉筋图案的张力，如果不是太不正常或者太过过度，都不会影响长笛发音音色的通透性，也就是说不会产生沙子，只会在清脆度和温暖度上发生变化。众所周知，这两种音色状态是笛子优美音色的两端，不属于不愉快音色的范围。如果你想变得挺括、明亮、柔软，那就在这个区域微调并松开系带；如果你想要更多的硬度和温暖，微调和收紧这个区域的鞋带。

第三点是，每当笛声是沙的时候，一定是膜孔两端区域某处的笛膜没有绷紧或绷紧，然后变松了。砂光现象与膜孔中心区域有罗纹的笛膜部分无关，此时不要调整中心区域的笛膜。笛膜的塌陷是一件有趣但痛苦的事情，虽然它经常是松散的，但表面是看不见的。检测笛管膜塌陷的唯一正确方法是冷却笛管膜。方法是把笛子收起来，把空气吹入笛膜。一般冷却后的笛膜在膜孔一端立即显现出原始的光膜面，出现松散的膜况，非常积极。如果不怕影响笛膜的质量，可以用清水润湿笛膜，明显检查这种现象。

第四，笛子的音色偏紧偏暗，一定是因为膜孔中央区域的笛膜太紧，只需要松开那里的笛膜即可。收紧现象与膜孔两端的紧面笛膜无关，此时不要调整两端的笛膜，而是整体微调松散的笛膜系带部分。

说到纹身州。最好拉筋线细致平行，不要重叠。重叠是指在膜孔周围，可以看到笛膜的一条系带的收敛，形成一条明显的线。如果没有重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜光滑无皱纹。用粘叉可以很容易做到，但如果只用手，我们觉得很难做到完全不重叠。总有或多或少的一个。调整胶片可以大大减少甚至消除重叠，但可能会牺牲绘图图案的一定直线度。虽然对音色影响不大，但最终还是会有影响的。有多少条鞋带，每条有多宽。这是两个有趣的问题。其实因为笛膜拉筋属于软膜变形，所以看起来是有规律的，实际上从物理科学的角度来看还是一个完全不规则的结构，所以很难说清楚最好做什么。只能通过实验对比来探索。到目前为止，我们还没有得到任何结论，但我可以告诉你我们实验的结果，这样你就可以自己体验或比较。通常拉筋都很细致，4mm面积可以达到6 ~ 8个甚至12个。数字越多越好。我经常注意到八个以上的拉筋图案在中音区容易产生金属光泽的音色，但在过吹的高音区发音不够灵敏，在低音区发音不够圆润。如果小节数特别少于2 ~ 4小节，也可以通过调整拉筋的张力来获得更好的音色。但是音质总是不如6 ~ 8块那么完美。润膜是在贴膜液完全干燥后或演出排练前调音不满意时进行的。准备干净的水(我打赌在极其紧急的时候你会用香吐掉，用事先准备好要擦亮的细胶棒(最好把胶头粘在牙签大小的钢丝上，人的小指尖是最低要求)。膜孔周围贴水(为了描述方便，我就参考笛子的膜面积，其实指的是笛子膜面积对应的膜孔周围的粘膜)。如前所述，我们将笛膜的调节区域分为两部分:膜孔的两端和膜孔的中心部分。两端为光滑区域，中心为罗纹区域)。润湿膜时，清水只能指向膜孔周围，不能指向膜孔中心。润湿的极限是到达膜孔的边缘。每次收紧或者起砂(不可能同时收紧沙子)，只收紧系带区域或者两端光滑的区域，湿的地方可以擦也可以不擦，所以清水铺的最大面不要铺到另一个不相关的区域，要非常小心。如果扩散到其他区域，比如本来是想让纹路区域变松，但是膜孔周围的清水扩散到粘在光滑区域的地方，那个地方的膜就可以擦了。当我们松开粘在罗纹区域的薄膜时，原来粘在光滑区域的薄膜将不可避免地松开。只要我们稍微动一下，真的一点都不夸张，笛声马上就会变成桑迪。