格朗德的人物分析(夏洛克和格朗德)

莎士比亚《威尼斯商人》中的高利贷者夏洛克和巴尔扎克小说《欧也妮·格兰德》中的格兰德被公认为世界文学走廊上最成功的两个吝啬鬼和吝啬鬼。他们与阿巴贡、尼古拉·果戈理并称西方文学史上的“四大吝啬鬼”。

与其他文学作品不同的是，两位文学大师在刻画“吝啬鬼”夏洛克和葛朗台这两个人物时，并没有一味地描绘自己翻云覆雨、攫取暴利的无情一面。

而是把社会上的重大事件结合起来，放在商业伙伴、夫妻、父女等之间的冲突中。，从而在生活的舞台上充分展现人物的世俗欲望，塑造复杂立体而生动的人物形象。

优秀作家威廉·莎士比亚

然而，在欧洲社会从旧时代向新资本主义社会转型的过程中，夏洛克和格兰德处于不同的历史时期，各种社会矛盾在这里激化，导致人物性格的扭曲。

因此，他们既有病态贪婪的共性，又有各自的特点，反映了当时的社会状况。在本文中，我们将试图比较和分析夏洛克和葛朗台这两个既吝啬又贪婪的外国兄弟。

尊敬的巴尔扎克，法国现代小说之父

两者的共性

(一)狡猾贪婪

夏洛克是个资产阶级高利贷者。作为中世纪遗留下来的高利贷资本的代表，夏洛克的贪婪带有欧洲中世纪旧封建社会的烙印。

他唯利是图，对金钱的欲望无止境。虽然他掠夺了大量的财富，但他仍然要尽最大努力收集更多的金银，并饶有兴趣地剥削他人。夏洛克还趁机骗安东尼奥签了合同，企图铲除这个阻止他放高利贷和剥削的异己。他的狡猾和贪婪一览无余。

《威尼斯商人》中的夏洛克(左)

巴尔扎克对葛朗台的狡猾和贪婪有更生动的描述:说到理财技巧，葛朗台先生是老虎，是蟒蛇……打开他的钱袋，倒了不少金银。

每当葛朗台遇到困难或拿不定主意时，就装聋作哑，结结巴巴，结结巴巴，糊里糊涂地兜圈子，把对方搞得晕头转向。当他缺乏教育时，他实际上假装完全。

他从来没有说过是或不是，也从来没有把黑笔留在白纸上。当人们和他说话时，他冷冷地听着。谈了一场勾心斗角后，对方以为他心里的秘密守口如瓶，但实际上他早已吐出真相。

在这座沙漠城市里，每个人都对他的铁爪了如指掌。格兰瑟姆的狡猾和贪婪为他赢得了巨大的财富。

电影《欧也妮的格兰德》中的格兰德

(二)吝啬

夏洛克不仅是一个贪婪的高利贷者，还是一个守财奴。

为了积累财富，拒绝一切享受，不让仆人吃饱，女儿有任何享受。结果仆人换成了主人，女儿觉得自己的家像地狱，没有任何温暖。最后，她和她的情人跑了，夏洛克被留下一个人。

葛朗台的吝啬绝不逊色于夏洛克。虽然他有很多钱，但他住在一栋阴暗的老房子里，家具破旧。虽然家里的肉和蔬菜都是租客供应，支出也不大，但Grandet只让全家人共用一根蜡烛，还要买最便宜的。

他为家庭火炉取暖而设定的日子很难过。不管是春天的寒冷还是初秋的凉爽，他还是要依靠仆人列侬的想法，从厨房里腾出一些柴火和木炭，安排一个脚炉，让他的妻子和年轻的女士迟早能摆脱寒冷。

电影中葛朗台的妻子和女仆

家里的面包和食物也是他亲自分发的。母亲和女儿负责全家的内衣和衣服，这样她们就可以像女工一样整天工作。和夏洛克一样，存钱和积累财富是他的行动指南。对金钱的吝啬和贪婪破坏了他们正常的家庭关系。

(三)视金钱为生命

两个吝啬鬼都视金钱为生命，在金钱面前表现得一模一样。当葛朗台拿到财产时，他会高兴得忘乎所以，“有金子从天而降”。而当他快要失去财产的时候，他会痛苦地大喊:“这只是在蹭他的脖子。”

当葛朗台感受到衰老的压迫时，他唯一关心的仍然是他的黄金。甚至当当地的牧师来到他的床边为他做临终的仪式时，十字架、烛台和镶银的圣水壶让他“那双似乎已经死去几个小时的眼睛立刻复活了，盯着那些仪器，他的肉瘤终于动了”。

当牧师把镀金十字架拿到唇边，亲吻基督的圣像时，他“做了一个可怕的手势，试图把十字架抓在手里。”钱成了他一生的目标。

葛朗台和死亡前的镀金十字架

当夏洛克决定没收一半财产并将另一半判给安东尼奥时，他喊道:“不，用我的财产来结束我的生命。我不需要你的原谅。如果你拿走支撑房子的柱子，你就会拆掉我的房子。”你拿走了我们家族生存的根本，也就是你活活打死了我！“可以看出，金钱在他的概念中等于生命，而没有金钱，生命就没有信息资源的意义。

该剧的法庭辩论部分

两者的区别

(一)财富积累手段的差异

处于资本主义萌芽阶段的夏洛克，作为资本原始积累时期的高利贷者，靠剥削钱生钱发家致富。当他借钱给别人时，他要求放高利贷。利率不能再高了。

他要求借的钱能像“母羊生小羊”一样快地赚取利息。他与安东尼奥的冲突源于两种资本——商人资本和高利贷资本的碰撞和冲突。

夏洛克只靠资本直接获得利息，不懂得经营贸易，在流通中获得资本增值，在新经济面前开始碰壁。格兰瑟姆聚集财富的手段多样而有效，身边有限的员工都成了他致富的工具。他控制着他的社会。

在他发迹之初，葛朗台只是一个富有的合作者。通过商业投机、购买房屋和土地以及牟取暴利，格兰德特的资产从最初的2000法郎增长到1700万法郎。在各种经济活动中，他的一切行动都代表着一个成功的资本家的形象。

葛朗台抚摸着他的金币。

(二)卑鄙和虚伪

为了省钱和积累财富，夏洛克甚至不养活他的仆人兰斯洛特。不仅如此，他还因为“表现得像只蜗牛”而不喜欢他，称他为懒惰的黄蜂，最终导致兰斯洛特换了另一个主人。

不过，葛朗台看中了女仆纳农，因为她的体格，可以从她这样的女人身上榨取利益。佃户用水果收成喂猪的那一年，葛朗台会对丫环纳农说:“纳农，你吃吧，你能吃多少就吃多少”，这会让纳农的感激之情永远新鲜快乐。他是一个忠诚的家奴，但他做了35年的所有工作，光着脚，穿着破烂。

葛朗台的虚伪和夏洛克的卑鄙一模一样。它源于卑鄙，但它更聪明。它可以用很少的成本买到最大利益的人心。

虚伪的格兰德

(三)倔强与圆滑

安东尼奥借钱不收利息，影响了夏洛克的高利贷生意。当安东尼奥向他借钱给他的朋友时，他趁机要求安东尼奥签署一份贷款协议，以铲除安东尼奥。在这个过程中，尽管公爵和其他人尽了最大努力说服他，但他无法改变主意。

安东尼奥的好朋友巴萨尼奥的未婚妻波西亚假扮成律师，在法庭上问他“他们愿意付给你三倍的钱”，但他仍然置之不理。并扬言“就算你给我整个威尼斯，我也不会同意”，坚持要割下对方一磅肉。

孤独忧郁的安东尼奥(左二)和狡猾残忍的夏洛克(右一)

面对矛盾和冲突，夏洛克从不屈服，不计后果。格兰德不一样。他很灵活。在他发迹之初，当拿破仑掌权时，他成为了市长。当政治气候发生变化时，格兰德并没有挽着角斗士的胳膊停车，而是紧紧抓住市长这个头衔不放。相反，他失去了“没有任何遗憾”的市长头衔。因为他在任期内为自己谋取了利益。

摘要

夏洛克和葛朗台的贪婪、吝啬和不人道是他们突出的共同特征，通过对比分析，我们可以看到鲜明的时代印记。

生活在资本主义萌芽阶段，是封建经济代表人物的夏洛克，在财产积累方式上表现出一种落后，对安东尼奥的顽固报复，无法为所欲为。最终的结果是，他遭到了社会正义和正义的谴责和唾弃，逃离了他的亲人，逃之夭夭。

相反，巴尔扎克的格兰德在19世纪，聚敛钱财的手段更加多样化，更善于伪装自己，善于处理事务，善于和商业伙伴玩。

他的吝啬甚至比夏洛克更糟糕，但情况要严重得多。商业上的成功让每个看到他的人都尊敬和害怕。这反映了资产阶级的胜利是不可逆转的，它最终将以强烈的姿态占领19世纪法国的历史舞台。

*注:以上图片来源于莎士比亚环球剧院话剧《威尼斯商人》和《欧也妮大帝》剧照