郝静匡路图(郝静匡路图高清大图)书法网，中国2017-05-27 19:06:25

五代后梁匡庐图绢本水墨画185.8106.8厘米国立故宫博物院藏

“匡庐”就是庐山，也叫匡山。据说，殷周时期，匡胤桀庐就隐居在这里。决定不招募国王，国王派使者去拜访，只留下一个空卢。庐山位于江西，属于南方景观，而郝静主要表现北方景观。这个“匡路图”还有别的意思吗？

这幅画不同于范宽的《西山游记》。近、中、远场景并不都放在画的中轴线上。取而代之的是，近景中的绿松石和小屋被移到画的右下角，中间被广阔的水域隔开，与左上角巨大的远山主峰相对。画家的“平远”斜线构图设计与宋代的岷山青雪极为相似，受北宋末年流行的小景山水画的影响，暗示狂绿图的绘画年代应晚于11世纪。主峰由垂直的片状山脉组成。岩石的轮廓用锐利的旋转笔画出轮廓，边缘整齐，就像被刀子切开一样。渲染时，在岩石表面的内侧涂上浓墨，在轮廓的外侧附近留有空白。这种山岩的造型和笔法，与南京栖霞山出土的10世纪浮雕，或管秀传世的“十八罗汉”中的山岩相似，风格扁平、程式化，因而表现出强烈的古风意味。描绘岩石的方法由范宽改变，画家用雨滴般密集的图案描绘岩石粗糙坚硬的纹理。不过除了中心使用的笔，还可以看到侧身切割的笔法。这种“小斧劈”的运用，在唐力的《千河千松风图》中可以看作是一个典型的例子，说明《匡庐图》与北宋后期的国画院画风有着密切的关系。

郝静(约850-？)，五代后梁画家。洪谷子浩然。沁水(今山西沁水)人，河南济源人。避战，常年隐居太行山。他擅长画山水，师从张翼，吸收北方山水的磅礴风格，画“笔墨酣畅，水昏墨封”，笔势坚峻，呈现出深邃的圆和崇高的气势，是北方山水画派的鼻祖。《笔法札记》一书是古代山水画理论的经典之作，提出了以神、韵、景、思、笔、墨画景的“六要”。现有作品有《匡庐图》、《雪景图》等。

郝静不仅创造了笔墨并重的北方山水画，而且被后人尊为北方山水画派的鼻祖。他还为后世留下了著名的山水画理论《画技笔记》。他打着问与答的幌子，在深圳山上遇到一位老人，提出了用灵、韵、思、景、笔、墨画风景的所谓“六要”，是古代山水画理论的经典之作，比南齐谢贺的“六法”更早。

郝静对中国山水画的发展做出了重要贡献，将唐代出现的“水昏墨印”绘画方法推向了成熟的。他总结了唐代山水画的得与失，认为李思训损失了大量的笔墨。吴道子的笔胜于象，他也讨厌无墨；让墨独得玄门，笔无骨；只有张译的笔墨小，真正有思想有才气，不贵不艳，赢得了他的认可。郝静不仅师法张继的山水画，而且在吴道子和向荣的笔墨得失之间加以发展。他说:“吴道子有笔无墨，项荣有墨无笔。我会发挥两个儿子的长处，成为一家人”(《写作技巧笔记》)。他的山水画已经开始做到墨与染并重，标志着中国山水画的一大突破。

他的全景式山水画更丰富生动，其特点是在画框的主要部分安排雄伟的主峰，在其他中景和近景部分安排树木和谷仓、溪流和泉水的混合植物，点缀村庄建筑的桥椽，有时穿插人物的活动，使一幅画境界宽广，景色生动，构图完整。郝静的全景山水画奠定了后来关同、李成、范宽等人完成全景山水画的格局，推动了山水画空前的鼎盛空。他“云顶四面陡厚”的雄伟风格，表现了北方山形的特点，对北宋初期山水画的发展产生了很大的影响。历代评论家对他的艺术成就评价甚高，元代东塘在《画鉴》中称他为“晚唐之冠”。

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