贪得无厌是什么意思(书法中的贪得无厌)

如何写出具有“穿透力”的书法作品？一直是书法家们探索和研究的热点。在文章呈现之前，我们先来说说“埋木”的由来。从龟甲刻字开始，先民们就掌握了使用锋利工具进行标记和标记的能力，而使用锋利工具必然会用到“力度”，这就是这个“力度”是怎么来的。对网络流行信息资源的理解，意味着努力得到充分、恰当和深入的应用，从而给人们留下“深刻”的内容。“深刻”意味着“深刻”。今天的“篆刻”其实是最好的见证，书法的“石与石的精神”其实也是一样的道理。

(一)力的理论

历代书家以“笔力”著称，关于力论的描述总有很多，如:银钩铁画，笔力浑厚，拔力有力，穿透纸背，针藏于棉，强方折，刚强有力，柔力弱力，文中提到的“木中三分”。这个词有勇气的力量，这叫骨力；这个词有隐忍的力量，叫做肌肉力量。所有这些关于力的说法都可以称为“力的理论”。

作者书法

(二)用笔表示

结合文章开头的简单表达，告诉我们一个道理，首先要在笔端找到根源，下功夫。在孟田制笔之前，人们用的是“刻刀记事”，后来有了毛笔，人们开始掌握“以锋代刃”的技艺。对于毛笔来说，最锋利的点是毛笔的笔尖，这是“中心笔”的由来。用笔为中心的技巧，直接关系到“三段握笔”、“三分用锋”的知识，这就是“用笔论”。

作者书法

(三)同里理论

刚健有力，轻盈温柔，都是力量的艺术表现。在我们的书法创作过程中，要掌握和运用“以劲入婉约”的自然辩证关系，化“百炼钢为指缝轻柔”。“筋脉相连”就是在这个层面上产生的一种书法表现形式。破损的部分要隐藏，连接要重要。躲的时候，要在开始和结束的时候蹲或者抓，测量的时候要从空开始，这样才能把笔和精神联系起来。这就导致了行与行之间的相互联系，即“行中有言，字中有笔”，最终形成了“通利论”，展望情志，脉滑贯。

书法中点画和线条对客观事物的表现力决定了一幅作品是否具有艺术生命的张力。而黎齐的力量和力量通过纸的背面而像精神一样书写也取决于内心的生成和精神宣泄的敏捷。沈怡是现实的，易易是飞跃的。只有通过“以锋代刃”的形式展现出“力透纸背，跃纸而下”的艺术表达，才能真正体现出“穿木”的艺术魅力。