押韵是什么意思？(诗为什么押韵？)

姚，说诗的人很多，但真正认真学过诗的人不多。很多人对诗歌的概念是“美”，比如“韵律美”、“精神美”，这里美那里美——但所谓的“韵律美”在哪里呢？或者诗歌为什么押韵？这些“叶主”恐怕十有八九不知道。正好赶上会议，笔者就来说说什么是押韵，为什么诗歌会在押韵。

韵，顾名思义，是诗歌中某些句子的最后一个词，以元音相同、相近的词结尾。例如:

杜甫《登岳阳楼》:“久闻洞庭湖，今终于登此楼，东有吴国，南有楚国，干坤，日月浮动。”

这里的建筑和漂浮押韵。但很多人可能会问:楼和府相距十万八千里，怎么能叫押韵呢？这里稍微延伸一下:这个韵不是我们现代汉语的发音，而是唐云的拟声词，所以很多诗里不押韵的地方其实符合古代的押韵规律。

关于押韵已经够了。很多人都知道押韵，我就不细说了。但是为什么要押韵呢？这首韵如何体现“美”功能？

前辈王力、朱光潜等人其实稍微谈到了这个问题的成因:

比如王力先生说的“韵的作用是形成音的循环，即形成音乐之美”

——但关键问题是，如果“声音循环”是“音乐美”，那么所有的回声也是美的吗？还是沙哑嘈杂的韵脚也能组成“乐美”？因此，王力先生的解释仍然不准确，甚至有些狭隘。

后来，朱光潜先生对押韵问题进行了文学解释，即

"语音成分与上下文相联系，以增强文章的连贯性"

-但是怎么做，为什么？这只是一句随口说说。不清楚。

两位先生大多从文学等方面解释押韵问题，但最多停留在“唱”的角度，所以一直未能追根溯源。然而，诗歌的起源在于“颂”。由于它的诞生特点，它自然与音乐有着密切的联系。押韵的作用其实在于乐理。

也就是“诗”。很显然，诗和歌是融为一体，并存的。因此，我们必须验证诗歌和歌曲之间的相互延伸，以找出“押韵”的要点:

在古代音乐中，一首乐曲的音阶构成是相互关联的，它是通过以“主音”为核心来聚集层次，进而形成一首完整的乐曲。因此，以音乐传唱的古诗词，经过磨合和发展，形成了“韵”的这种文学“补药”形式。

因此，我们可以通过“补音”的功能来充分发掘韵脚的功能，进而知道诗歌为什么需要押韵。

第一个功能叫做“通过结构带来一定的情感倾向”

我们看《四季歌》的时候，关键是5，出现在每一句的结尾。通过这种反复强调的过程，借助其他音阶的翻拍和渲染，整个乐章具有明显的情感倾向。诗歌的押韵也是如此，如《青门谱》:

图中冷、丁、病、醒、静、影同韵，但冷、丁一句一句韵，病三句后韵。这种密度的变化使结构前焦虑，后缓慢，构成了“短叹长叹”的情感倾向。

第二个作用:押韵带来独特的稳定性和结尾感。

如前所述，主音和韵脚是一个反复强调的过程。从结构上看，首先，独特的规则带来了结结构的稳定性。同时，由于发音相似，语境具有朱光潜先生所说的“语境连接”和“连贯”的特点。

其次，通过在句末重复，拉长音值，获得结尾感。其实这种结局感的一部分也是“稳定”。其次，音值加长，发音加重，自然有“做最后决定”的目的。如果不押韵，可以试试。无论你怎么写，看起来都会“散”，也会给人一种仓促未完成的感觉。