抛开对手感要求的老生常谈，当大多数人试图选择一把合适的古琴时，很难理清如何在中选择一个所谓的“好音色”概念。

然后，抛开各种繁琐抽象的标准，简单说说几个客观易感知的特点，选择更好的古琴在音色上要注意三个标准:

首先，声音的辨识度很高。

声音的高度识别是一个复杂而又复杂的概念。这里先简单说一下。所有语音识别度高的钢琴都具有共鸣清晰、注意力集中的特点。

共振集中是指声音穿透力好，距离高，即声音传得远而清晰，但共振集中并不意味着声音大，相反可能声音低。

比如一把古琴的声音和距离差，共鸣不集中不分散，短距离听声音会大一些，但在稍远或稍远听的时候，你会发现声音会在离琴很近的地方传播，但不能清晰连贯地传递，从稍远的地方清晰连贯地听它的声音就能很容易地辨别出一把古琴的识别度是高还是低。

第二，声音干净

干净的声音意味着人与“纯净和谐”产生共鸣，这意味着制作这架钢琴的合理性高，声音中的音乐共鸣成分是必要的、充分的，不合理的共鸣抑制和平衡是到位的。

钢琴声音越好，越干净。不同音色成分的“分离度”越高，声音就会越通透细腻。当钢琴演奏者使用音色干净的钢琴时，他的声音感会变得更好，因为声音的清晰度会使音高位置的声音更明显，更容易控制。

一架音色清亮的钢琴，在弹奏“捏、滚、历”等快通道、多音符指法时，能清晰分辨出声音构成中琴弦、音位、音色之间“和而不同”的美妙感觉，不会有咆哮浑浊等杂音。

第三，敏感反应

钢琴越好，越灵敏，弹奏时需要的“力”就越少，但需要“细微”的指尖感控制。只要指尖力度稍有变化，钢琴的音色就会有丰富的变化，所以灵敏的钢琴可以做出更多的音色变化来达到音乐效果。

同样，在弹奏快速段落或音乐时，灵敏的钢琴上的每一个音符听起来都像是一个清晰的，如“像是把大大小小的珍珠倒进一盘玉中”，这是反应灵敏的特点。

然而，敏感的钢琴不一定容易弹。如果手指运动的习惯比较粗糙，指尖力量的运用不够稳定，或者习惯于“大力”弹钢琴，在弹奏灵敏的钢琴时容易失控，容易产生粗糙、不稳定甚至难听的声音。但是如果原声钢琴慢，这些问题听起来就不明显了。

另外需要注意的是，敏感型钢琴和“敏感易激动”型钢琴是不一样的。灵敏钢琴往往在第一次弹奏时就响起，轻弹反复时音色的表现力变化不大，这与真正的灵敏钢琴有着本质的区别，真正的灵敏钢琴在精细的操控下表现力变化很大。