如何弹奏吉他泛音(吉他上的泛音模式和泛音音高)泛音是一种美妙的声音。吉他弹奏的泛音是透明而清晰的。像钟，像钟，有时像水的潺潺声或洞穴里单调的滴水声。简而言之，音乐中偶尔出现的泛音非常有趣。

理论上，泛音可以在弦的每一点发出，如二等分、三等分和四等分。然而，在吉他上，每个等分点泛音的清晰度和响度是不同的。等分点越少(如第二等分到第六等分)，发音越清晰，声音越大。等份越多(如七等份以上)，发音越模糊越不响亮，甚至使噪音盖过泛音。

吉他上的自然泛音是以空弦为基音，在六等分以内的每一个平分线处弹奏的，即吉他第12、7、5、4、3个音柱(或分别用12个音柱)上的泛音是自然泛音。小于第三品或以上的泛音不清晰、不响亮，通常不使用。吉他上弹泛音的方法有很多，可以分为自然泛音、人工泛音、弹拨泛音和弹拨泛音。

自然泛音

左手手指轻轻按在琴弦上，右手手指用适当的力拨动琴弦，按压琴弦的左手手指立即离开琴弦。注意左手手指准确按弦的位置。第12、7、5、4、3品的泛音是八度，分别比基音高12、15、17、19。

在一根弦上，除了以上五个地方的自然泛音外，还可以在高把上的几个地方弹奏出清晰响亮的自然泛音。这样，五种不同音高的自然泛音可以在一根弦的不同部分发出。除了同一个音调，吉他上的六根弦只能产生二十二个自然泛音。如果把所有音高相同的泛音都算进去，吉他的六根弦上有四十八个地方可以发出自然的泛音。

人造泛音

它是通过人为改变弦的音高而产生的一种泛音。通常的弹奏方法是:按下左手手指，将右手食指按在左手手指按压的地方后面的第12品上，用无名指弹奏(或用拇指代替)。同样，无名指弹奏后，食指立即离开琴弦。左手手指还在按弦，此时发出的泛音比左手手指实际按下的音符高一个八度。吉他音域中的所有音符都可以用人工泛音演奏。

两个或两个以上的泛音可以同时演奏，成为双泛音或和弦泛音。人工泛音的记法相对简单。由于习惯使用十二品的泛音远离真实音调，所以指定虚拟按压的右手手指位置(即品号)就足够了，通常在十二品和十九品之间。

引人注目的泛音

泛音中还有一种泛音，不常用，很难弹好。和弦泛音的演奏方法几乎与古典吉他中鼓的演奏方法完全相同。它将手式鼓点演奏法从琴马附近向上移动到指定位置。打击泛音不仅要求打击位置非常准确，对吉他的灵敏度也要求非常高。质量差的吉他几乎不可能把这种泛音弹好。泛音中没有大鼓般的伴奏声。泛音也可以在用左手手指弹奏。

选择泛音

用右手的拇指和食指夹住镐，只露出一点点。当你向下拨弦时，在拨片穿过弦的瞬间，用拇指轻轻擦拭弦。摸弦的时候可以把大拇指向手心弯曲，也可以感受一下采摘的动作，向下画一个小半圆。

泛音在吉他上的位置

我们以第六弦的E弦为例:弹奏第六弦的空弦得到一个复音，即音高。

当我们在第12品(全弦的1/2)处作出自然泛音时，就得到这个音高的1/2泛音，升高了8度E；他的实际音高相当于第一弦的空和弦E。

我们可以利用第七品(弦的1/3)处的自然泛音技巧得到这个基音的1/3泛音B，这个泛音的实际音高相当于一根弦的第七品的B。你可以在靠近桥一端的1/3处(17个音柱)听到这种声音。

同理，在第五品中，我们可以得到1/4音高的泛音，即两个E升高8度，他的实际音高相当于一根弦上的12个E。我们也可以通过在吉他的第24个音高(这里也是整根弦的四分之一)弹奏自然泛音来获得这种声音。

以上三种谐波在古典吉他和钢弦吉他上很容易获得，其他更多的谐波在电吉他上也很容易获得。能否掌握以下泛音，也是电吉他右手拨片泛音技巧准确性的关键。

首先是1/5泛音(找1/5泛音的时候，一定要确保你的拾音开关打开了桥式拾音)#G，位置在第四品上方一毫米左右(琴头方向朝上)。这个音符的实际音高相当于第一弦第十六品的#G。你也可以在桥一端的1/5处得到这个声音，它的位置大概在第一个拾音触点(也就是那排螺丝)的上方。在这里可以得到电吉他人工泛音技法中的第一个泛音。测量右手拨片的人工泛音音高准确度的方法是比较四个音调之上的自然泛音。如果两个音的音高相同，说明右手泛音是正确的。

然后是1/6泛音B，他的最佳发音点大概在品下四五毫米。他的实际音高相当于一根弦上19个品的B。泛音点在桥的1/6端的大致位置在1/5拾音器下方两厘米处，如果使用双线圈拾音器，很可能在颈拾音器的边缘。这是第二个右手挑泛音需要掌握的位置。测量螺距的方法同上。

然后是1/7泛音d，最佳发音点在第二品和第三品中间。这个音符的实际音高相当于一根弦上22个音高的D。桥一端的点比1/6泛音点低两厘米左右。当右手弹奏泛音时，不准确的操作很容易导致音乐中“走调”的感觉，因为这个D音和E音相互不协调。

然后是1/8泛音E，最佳发音点在音品下方两三毫米左右。这个泛音的音高相当于一根弦上24个品的E。桥梁一端附近的泛音点比桥梁拾音器高一厘米多一点。这是右手拨片需要掌握的最后一个泛音点。

上述所有泛音点到参考物的距离都是目测的近似距离，不准确，以钢琴上的实际操作为准。当然泛音可以继续向下排列，但是可以用吉他弹奏。基本上，这些声音就是。一些非常好的吉他可以演奏1/9的泛音，这样的钢琴并不多见。

综上所述，以第六和弦空和弦E为音高的泛音系列泛音如下:音高E、第二泛音E(音高的高8)、第三泛音B(第二泛音的高5度)、第四泛音E(音高的两个高8度、第三泛音的纯4度)和第五泛音#G(第三泛音# G)

第五泛音的四个泛音是必须掌握的右手挑泛音。这四个泛音依次弹出，就是分解后的第七和弦。

泛音位置与音高的关系

先说说和吉他有关的部分。请看下图。黑线是字符串的有效长度(请先记住这个概念)

1.全段，音高2，1/2段，第一泛音，音高=音高的纯八度，用+8简述段3，1/3，第二泛音，音高=+8+5，纯12度，或复合纯5度，不要搞错。。不，13岁。复合音程没有指定4，1/4段，第三泛音，音高=+8+8。

而且在现实中，琴弦振动后，所有的泛音都是以一种复杂的模式同时产生的，而不仅仅是基音，所以振动模式表现在最下面的一个，这也是所谓“音色”的来源。如果只有董的基本音，那么根本就没有音色。泛音手法这里没有特别提到，但是你可以自己掌握。主要是右手制弦后，基音被抑制，泛音没有。

请看下图:当我们用手指准确触摸箭头所指的位置时，因为恰好是谐波波峰波谷的中点，也就是说这个点是“静止”的，但这个点在基波的振动范围内。手指触摸后，明显干扰整个振动，使基波消失，但对谐波没有影响，所以泛音会被我们清晰地听到。

我们拿出吉他具体分析一下。

先看一个简单的例子:以第七品为例。第七品位于全弦的1/3处，所以它的音高是空弦的纯5度。

位置1:有效弦长的1/2，螺距=+82:有效弦长的1/3，螺距=+8+53:有效弦长的1/4，螺距=+8+8。

让我们来看看这三个位置。1肯定不行，因为在指板上，2勉强管用，但是不方便。3是大多数情况下的选择。

第二个例子:以12个音品为例，和7个音品的例子大致相同，但是这里介绍了一个弦乐制作点的选择问题，意思是有两个不同的泛音音高。

1号位:1/2弦长，位于第24品位，显然不能用在2号位:1/3弦长，位于琴颈拾音稍后，音高=+8+53位置:1/4弦长，位于中音拾音稍后，音高=+8+8。

在这种情况下，可以应用2和3，但是它们之间有12度和15度的间距差。如何利用好这5度和8度的细微差别，取决于你对短语的理解。

我们来看一个最复杂的例子:以2低音为例，这是大多数金属青年最喜欢的。1、2、3不会重复。让我们看看4和5。

4号位:2的1/2，间距=+8+5+85位置:3的1/2，间距=+8+8+8

对于低音弦来说，大多数情况下会使用更高比例的高次谐波，因此效果更清晰锐利。请将具体音高与1弦高音进行对比！比如2弦2品的B，其第5位泛音音高等于1弦19品的音高，第4位泛音音高是1弦14品的F。