“静坐黑暗”一词(欧阳修，一个静坐黑暗的学者)是依靠音乐而产生的。它早在唐朝就出现了，并在五代十国开始兴盛，宋代成为一个壮观的景象。由于受到唐五代“词是一门花花绿绿的学科”的影响，这种词风长期以来被视为“最后的技巧痕迹”。从赵宋之际到天圣、年间，词在正统文人心中的地位一直不太高。当时，就像钱对待几种文体的态度一样:“坐着读历史，躺着读小说，厕所里读小字”。

坐危之意(大秀才欧阳修坐危)。

“柯岩”这个词到底是什么意思？“颜”的本义与女人的美貌有关，《说文解字》说:“颜善而长。”(当然，“善与长”的美学是指庄姜。)诗经·潇雅·毛传:“美是华丽的”。“艳”的引申意义可以指男女之爱，所以表现男女之爱的文学作品被称为“艳诗”“葛炎”。

“言”有修辞之意。那么，所谓“词是柯岩”可以有两层含义:一是在题材上，主要表现女性的生活和男女之间的爱情；二是在艺术风格上，呈现出一种与题材一致的浪漫主义基调。

《旧唐书》云:“(文)士多风尘，不修边幅，能逐弦奏音，乃侧言情之词……”而文被认为是第一个专门写文人词的人。因此，《旧唐书》中的这一评价将文视为艳情词的开创者。的确，以温庭筠为首的“花派”在唐末五代时就已盛行。

北宋时期，仍有许多人喜欢写艳词。柳永、颜、、秦观等。以艳情词著称的，自然不用多说，而“正派”诗人晏殊、欧阳修、周邦彦、黄庭坚等都写过一定数量的艳情词，就连名臣范仲淹、司马光也写过几首艳情词。当然，欧阳修是最有争议的一个，因为他写的字花绿绿。

为什么坐着的秀才欧阳修会写这么多情色词？
我们今天能看到的欧洲词语可以分为三个方面，分别是写场景、表达感情和情色词，情色词约占总数的四分之三。正如我在上一篇文章中提到的，北宋文人在写作时有着明确的文体分工意识。

在表达严肃的政治和社会内容时，他们往往选择传统意义上的两种形式风格:诗歌或散文，在表达细腻的情感时，他们诉诸文字。翻看宋代不同的文学作品，你会发现那些文人就像精神分裂:一边坐在危险中，一边谈论爱情。(此段出自我的头条文章《与商业接轨，民间流行语有灵动生命力》)

欧阳修是最能体现这种“精分”创作个性的人。儒家诗教“乐而不淫，哀而不伤”，“言志载道”等传统，显然对欧阳修影响很深。在日常诗歌中，他严肃关注“理性”和“道家”。欧阳修在政治和文学上颇有声望，被正统学者视为情色词上的污点。

因此，尊崇欧阳修的人，对他那些极简华而不实的作品——宋代蔡邕的《西青诗》进行了掩盖和辩护，说:“欧洲词中的短处，大多是刘徽的伪作。”宋代陈孙圳的《治郅书录解题》也从百世网谬误中为其辩护:“欧公词常杂华简、阳春，亦有秽语厕所，视之为仇人之作，无名之子。”其实这些说法大多是基于不敢尊重别人的心理。

那么，为什么“扎根大红”的欧阳修喜欢写情色词呢？我们要明白，任何通俗的文风，都不可能随着朝代的更替而立刻变脸。其实艳情词在北宋并没有逐渐消亡，而是由各行各业的著名艺术家不断创作。除了风格本身发展的内在原因外，还有一些不可忽视的原因。

为什么坐着的秀才欧阳修会写这么多情色词？
首先，北宋有生产艳情词的政治和物质条件。
为了防止下一个“赵匡胤”被黄袍加身，宋太祖赵匡胤市陈巧仪做出了“喝一杯放兵权”约束武官，鼓励武官“多积点钱，救救儿孙，唱唱跳一辈子。”看，唱歌跳舞是政策。宋代有官妓，帮助文人士大夫醉酒。为了满足新的需求，秦楼大量培养歌手和舞者的妓女商店也如雨后春笋般出现。

随着科举政策招生人数的增加，贫困家庭的孩子如果努力学习，将有机会成为官员。俗话说“与文人共治天下”，不言而喻的是，宋代的文人很受重视，胡道静的《孟茜笔谈校证》就透露了这一点:“当时侍从文学馆里的文人都是艳姬，以至于城市建筑里的所有餐厅都经常提供账目作为游客的去处……”。可以说，这一政策间接导致了宋代商业的繁荣，汴京、苏州、临安等大城市应运而生，并随着市场需求出现了勾栏瓦西和夜市。

在这样一个歌舞升平的环境下，范成大把歌手小红送给了姜夔，路上的马车里的宫女叫宋琪“小宋”...这些风流韵事并不奇怪。说实话，欧阳修年轻的时候也有过追求肉欲享受的生活——“生活勉强过瘾，酒钱不买玻璃铃铛”。

他的诗中自然有一些女性离别相思之情的表达，通俗、浑厚、直接，如《东仙阁传》:

楼前的草，是远离人的心的。巴克斯特。com俯拾皆是，意义无穷。罗巾被盖，粉仍眉，香未减，人已远离人间。

最好的朋友知道最好的网有没有，但他厌倦了，所以他计划写一封相思的回信。写着，眼泪，早堆满了芬芳的音符。相思词，一滴失落。然后直饶，伊总无情，还拼了一辈子，为伊成疾。

如《好女儿令》:

细眼睛长眉毛。宫廷服饰。刘的鞋子站在花丛下。绣，两个同心字，浅金色。

皮肤淡的时候还早，暖和还香。姿势梅梅端正好，怎么教人都不要，从一开始就仔细、破地思考。

前者意味着女人怀念恋人，不后悔相思病；后者写的是久别重逢、热情拥抱的恋人。

这种歌词风格熟悉吗？没错，有点类似柳永的那部分“飘”。但实际上，饮酒作词是宋代士大夫常见的娱乐方式。当然，刘和欧并不是唯一写这种文字的人。

这种对男女情爱的大胆而露骨的描写，可以追溯到梁陈公的体诗，也可以追溯到五代的花间词。从今天的角度来看这些作品，没有必要盲目地将其定义为伪作品或低俗作品。它们反映了男女爱情生活的一个重要方面，无论他们是否健康。

为什么坐着的秀才欧阳修会写这么多情色词？
其次，宋文化的繁荣和艳情词雅化的提升。
中华人民共和国成立以来，宋朝就有崇尚崇文、抑武、重儒的国策。宋朝是一个学问很深的朝代:北宋皇帝普遍重视读书、文臣和儒学等。宋代典型的诗派江西诗派，写诗是“以学为诗”。宋代的文化作品取得了巨大的成功，印刷术的发展也使大部分作品得到了更好的保存。

即使女性被束缚在一个很深的内阁里，她们仍然可以普遍接受文化教育。根据杨过、廖茵的《宋代“才女”现象初探》，“宋代经济的繁荣、文化的普及和女性社会生活空的保留，特别是在文化生活方面，使一些个人才能较高、善于读写笔墨的女性成长为‘诗艺好、书画精、作品节奏感好、文化修养高’。

这样的女人写进歌词，给歌词带来了一股清新之风，情色歌词的主角可能不是青楼歌女单纯的爱情生活面。

欧阳修这样的作品，比如《千秋岁月》，都是“以红刻字，而不以相思写”。一个化了残妆、病了酒的憔悴女子，在红色信笺上写下相思，却觉得红色信笺不足以写出她痛苦的心情。他的《感受宫廷里的秋天》:“红纸条被封了，然后又被拆了。这增加了回忆。且教伊来见我，莫来崔减香卖。”写好的红色信笺被封上打开，不断添加一些相思的文字，让一个痴情女子的形象在纸上。

毕竟欧阳修是正统的士大夫。甚至当他写情色词时，他有时会有意识或无意识地以“优雅”的方式写出来。

比如，这首著名的《踏沙》:

侯冠美能，Xi刘桥Xi。草抚慰风，温暖标志。远离忧愁，远离无尽，不断如泉水。

寸寸软，英英粉泪。这座建筑很高，靠近危险的障碍物。春山是最好去的地方，外面都是行人。

这首诗将景物描写与心理描写相结合，在短短的篇幅里，通过生活的一个片段，塑造了一个生动而深情的女性形象。这些文字更加含蓄优雅，有“含而不露”的味道，进一步发展了工笔的特点。欧洲词在不断挖掘抒情性的深度，其情感表达除了深沉含蓄之外，更是真挚真实，对后世婉约词影响很大。

抛开欧阳修在作词艺术技巧方面的表现，欧阳修以文坛盟主的身份大量写词，无形之中就抬高了词的地位，促进词的发展。