古家具断代，是指依据每个历史时期的古家具特征，对古家具辨伪，继而进行年代鉴定。这不仅是收藏的基本功，而且是一门严谨的综合系统科学。

【/h/】如今高仿的手段不断更新，突破了以往鉴定的一些理论，给真伪的鉴定带来了新的困难。因此，研究人员应从古代家具收藏的客观实际出发，根据收藏的不同特点进行科学研究，通过高科技手段进行科学、客观、全面的分析和鉴定，而不是单纯依靠主观臆测推理来鉴别真伪。

看一些收藏家或专家对明清家具断代鉴伪的试探性探索，有两个方面:一是基于多年积累的“眼科学”和实践经验进行断代鉴伪；第二，“以物论事”、“当场说”的片面的时代错误和证伪。“50后”“60后”的收藏者大多基本都是收藏旧家具的专家。熟悉广东家具的专家，三句话离不开“粗活”；了解北京家具的内手，满嘴跑的是“精佐”；至于其他的“素作”或者“金作”，都差不多。要说读古书，要说认识几百本书，要说穿越时空与古人对话，都不容易。有一些木工出身的木匠，有实践经验，学过古代家具的工艺设计，在断代、辨伪、眼科学方面都有自己的标准。这些人从材料、系统、甚至工艺和魅力的角度，通过材料、形状、装饰风格，以及通过古色古香的体验来确定古代家具的年代和身份。

其中比较流行的方法有:

看装饰

【/h/】从古代到明清乃至民国时期的家具，都有着丰富多彩的纹饰。有经验的专家可以从装修判断出大概的年代。明清装饰图案具有明显的共性:题材丰富、世俗性强、寓意吉祥。其中，明代家具装饰的主题主要是植物图案、动物图案、景观图案、几何图案、吉祥图案；清代家具装饰图案多为暗示图案，多由动植物图案组成，多采用谐音(如瓶、鹌鹑)构成图案，寓意平安；用蝙蝠和云彩组成图案，寓意吉祥等。此外，莲花、古玩、火焰、佛祖八宝、道教七宝、暗八仙、天龙等珍贵动物的纹饰在清代家具中也很流行。

看铜锈和雕刻者

【/h/】由于年代久远，古代家具的木材逐渐老化，表面形成了铜锈。古代家具的铜锈通常给人以圆润、光滑、细腻的感觉，使古代家具的表面圆润、饱满、光滑。铜锈不是用土掩埋，也不是用化学腐蚀、染色、抛光来实现的，而是在各种实际环境中，由其他材料附着在家具表面形成的一层材料。铜锈主要有两种形式:一种是可溶性冷凝物；第二，传世产品上的污垢。自然形成古色的古家具是不能用酒精擦的，而雕琢新家具或旧家具的人，一用酒精棉球在新嘴里擦，就会看到红色。另外，新雕工锋利棱角分明，坚硬涩涩，而老雕工圆润光滑，柔软。

看痕迹

【/h/】古代家具由于使用寿命长，自然氧化，会留下自然损坏、磕碰划伤、木材变色等特殊痕迹。这种痕迹通常是通过多年观察实物而获得的。但旧家具手工制作，古韵荡然无存，坚硬似是而非，让人不舒服。另外，岁月侵蚀旧家具，腿脚自然变旧或磨损；手工制作旧家具，就像一个年轻人的整条腿很结实，很坚韧，到了脚的地方，感觉就像刚被车压过一样。

看底部

【/h/】俗话说，看底知深浅。如果是翻过来或者拆开的家具，如果是真正的古代家具，除了自然老化的痕迹之外，底部一般不做修饰——木材既没有染色，也没有上漆，也没有打磨，更没有手工锯。不规则，自然，随机；但新家具的底部和穿带整洁光滑，用的木材是芯材，是好材料。更重要的是，一定有绘画和人工染色的痕迹。家具的榫卯如果能拆开，里面新旧一目了然。

看流程

【/h/】生产工艺包括两个方面:一是新石器时代至清代的古代手工、半自动工艺；二是现代电动工具的制造工艺和抛光工艺。手工制作的不同厚度的装饰图案，表面光滑。在手电筒照射下或10倍、20倍放大镜下均可观察到粗细不均，但细凹线光滑灵动(有时有杂乱的细凹线)，不同于机械或古代方法模仿的细而等、平行、生硬规则的细凹线和细而等的螺旋线。所以看流程中断系统是常用的识别方法之一。

气味

【/h/】主要是根据不同年代的古代家具传下来的旧气味，作为一种辅助的鉴别和鉴定方法。旧家具不是藏在地下，就是放在高厅里，但无论哪一个直接或间接接触到天气、土壤、人、物，旧的气味都是非常自然的，凝聚的，伴随着古代环境的气味。另外，制作家具的原木也有自己不可替代的气味，有些气味即使刷过也依然存在，用纱布快速擦拭家具表面后气味更明显。这也是一种通过嗅觉辅助辨别的方法。

听声音

【/h/】通过敲击家具的内外墙，可以通过声音判断古代家具是榫卯结构还是胶合结构。如果声音从上到下都是闷的，说明里面粘粘的；如果内外音差别不大，内部采用榫卯结构。

练内功

【/h/】收藏圈有一句行话:急功近利就不安分，不安分就盲目。目前有人主观认为古代家具脏、旧、破。依据是，旧家具经过多年的流通，必然会留下岁月的痕迹:如果深埋地下，可能会磨损；如果朝代更迭，社会动荡不安(如五代十国)，则假定古代家具一定破烂不堪。但是通过古家具的实物发现，模型基本保存完好。事实也证明，相当一部分古代家具基本完好无损。所以与其听传说，听所谓的专家，不如自己练内功，自己做决定。